?

Log in

No account? Create an account

Бомбила

хроники виртуального бунта


Entries by category: музыка

[sticky post]130 цветных рисунков
halfaman
праздничное
may
осипова в тюрьме (навеяно судом над надей)
osipova
для мракобесов
dogn
краснокнижный осетр в супермаркете
donos
надя
nadja
Read more...Collapse )
Read more...Collapse )

НЮ МЕТАЛЛ: ЭСТЕТИЧЕСКАЯ НИЩЕТА ИНТЕРЕСНАЯ ЛИШЬ КУЛЬТУРОЛОГАМ
halfaman

Поговорим о ню-металле, жанре не слишком талантливом, но культурологически интересном.
Самая одаренная и, возможно, единственная исторически значимая группа – это Корн. У Корн крепкий миф: изобретатели ню-метала и талантливых самобытных мелодистов. Назвать их серьезными новаторами вряд ли можно, но им удалось сильно повлиять на современников и последователей, что породило целый куст эпигонов не самого высокого пошиба, но коммерчески успешных. Linkin Park, Limp Bizkit – самые известные из них. Хочется поговорить о них, вне Korn, которые самородны, музыкально и сложнее чем последователи.

Ню-метал уже стал историческим стилем, что легитимизует социологический анализ. После смерти вокалиста Linkin Park особенно. Ситуация быстрого взлета и последующей дезинтеграции ню-металл – пример кризиса культурного производства. Общая канва: капитализм, перепроизводство, быстрый кризис, смерть жанра, последовавшая потеря интереса публики к рок музыке вообще. Штрейкбрейхеры духа! Запроданцы! - так бы заклеймили хунвэйбины. Но откуда им там взяться таких концертах? Делать больше нечего! Политэкономия сразу говорит, что группы – пустяковые. Зайдем с другого бока – с экономики внимания (шоу бизнес он об этом). Вокруг Limp Bizkit выстраивается годный сюжет.
В этом унылом кусте эта весьма экстравертная группа берет роль «исключения подтверждающего правило», поскольку выделяется как самая позитивная и бодрая группа в этом унылом направлении. Легко выстроить сюжет, что limp bizkit имеет больший шанс интереса к себе будущем, чем другие "унылые", интравертные группы, даже если они лучше, ну например группа из предыдущего, гранжевого поколения Alice In Chains. Спрос на экстравертную ритмичную и позитивную музыку очевидно устроен по другому, чем на грустную. Он более поверхностный, но регулярный.
Под ритмичную музыку можно «угорать» не «врубаясь», не вовлекаясь интеллектуально и эмоционально. Такой экстравертный продукт нужен массовой культуре и  обладает вирулентностью, запоминается, чаще цитируется, попадает в саундтреки. У интроверов, этот номер будет проходить плохо, поэтому механизмы их репрезентации будут сбоить, выводить в маргинальную область уводить от массового внимания. Их сделали чтобы вписаться в хвост гранжевого проекта, о самости (то что отвечает за самопроизводство) никто не парился. И это родовая травма всего направления «новых унылых».

На другом полюсе все иначе. У «глупых» экстравертных песен есть удивительное свойство становиться более мудрыми с годами. Лично я это понял, когда переслушал попсу времен поздней Перестройки. Неожиданно этих песни расцвели, как бы углубили казавшееся либо невнятым либо идиотическим содержание. Стали емкими метафорами того времени в котором их записали. На мой взгляд этот эффект может проявиться и с Limp Bizkit.
Пофантазируем, смоделируем этот процесс. Как подернувшись патиной и паутиной, поверхностное экстравертное музло Limp Bizkit обретет иное более богатое качество.
Легко представить возвращение «запаха» девяностых (фартовый момент:стык тысячелетий, это покруче удачного логотипа, видео масс угорающих людей одетых аутентично как "дцать" лет назад ну и т.д.). Может заработать суггестивный эффект "омоложения старости", молодежь не достаточно знакомая с историческим контекстом создания песен, будет уходить в ложную рефлексию видеть  "гениальность", "предвидение".
Благодаря циклу репрезентаций через массовую культуру (у интравертных групп такая потенция слабее), музыкальные проекты с экстравертной стратегией как бы заполняют свою содержательную пустоту мифом о времени своего разворачивания и возвращают его в будущее таким образом расширяя и палитру и сам миф.
Такое в роке случалось, например: группа The Seeds (США, шестидесятые). Эпигоны, но бодрые и более или менее узнаваемые. От лучших групп шестидесятых неилюзорно отстает, проигрывает (по другим параметрам) и  гаражному року. Пустая, надоедливая, без экзистенциального наполнения. Как Limp Bizkit короче. Стиль иной, "культурологическое место" идентичное. И регулярно вспоминают, включают в саундреки, сборники и т.п. Дух времени чувствуется хорошо.

Об интровертных стратегиях на примере ню-металл говорить сложно. Родовая травма эпигонского направления, штрейкбрейхерство духа, дико разбавляет и без того жиденькое содержание. Отдалившись от времени создания, продукт вымывается и из репрезентации, воспроизводства в массовой культуре.  Унылые же группы типа линкин парк и пр. вряд ли будут активно слушать в будущем. Крутых интравертных групп уровня joy division (последняя вершина рока, последующие были ниже) стиль nü-metal не породил (и не мог, наверное). И до The Cure им куча световых лет бежать вдогонку.
Вообще депрессивная и интровертная рок-музыка куда хуже доходит то зрителя, даже если оно бесконечно талантливое. Можно вспомнить Nick Dracke, Jackson C.Frank, Peter Laughner – их сумрачное, в каждом случае по своему непревзойденное, творчество шло к слушателям десятилетия. Если сравнивать поэзию вышеупомянутой триады проклятых бардов рока, с «текстовками» ню металла, неизбежно разочарование. Тексты ню-металла наивный литературно бедный инфантилизм.

Разговор о ню-металле интересен как интеллектуальная игра, тренажор для обкатки искусствоведческих концепций. Когда болтовня о предмете, как бы важнее чем он сам. Контрапункт nü-metal - в том, что возможно, это самый беспонтовый пласт из всего того, что происходил в истории рок-музыки под ярлыком "андеграунд" или там ""альтернатива". Корн как отдельная группа – это неплохо, ню-метал как стиль - это провал. Промежуток между горами не наполненный породой.
Но, и это как раз тот нюанс который заставил написать эту заметку, не имея в себе "искры" ню - металл он неплохо выражает какие-то средневзвешенные моменты современной рок-культуры. Хороший объект, "нулевой вариант", стерильный, потенциальный для диалектического анализа по дихотомии (временное - вечное). Сами песни - претенциозны, поверхностны, полны ложного пафоса, не несут социального послания. Это тот самый отрицательный результат, который тоже результат.
В других (хороших, годных) стилях эта диалектическая пара (временное и вечное) круче замешана, сложнее логически разделяется при анализе. Этот эффект (что, надеюсь, делает эту заметку не совсем абстрактной) специфичен для критического анализа музыкального творчества связанного с музыкой.
Ведь музыкальные структуры не имманентны языковым и социальным, нужны какие-то нестандартные ходы для описания! И в этом смысле, как пареллельный объект интересен: хочешь описать что-то хорошее из 90-х, приплети ню-метал как "эстетический ноль" для сравнения - почти наверняка выйдешь на тривиальную мысль.


Korn изобрели ню-металл, модернизировали гранж, добавила немного хип-хопа, и (это их главное достижение) высоко задрали мелодическую планку. Никто из эпигонов не взял ее и близко. Korn в ню-металл - гиганты среди карликов, последние герои заката.  Но большой истории рока им суждено стать лишь карликами среди гигантов.
Вторая половина 90-х, когда все это разворачивалось, была смутным временем, рок-проект выхолащивался, исчерпывался внутренне, не выдерживал конкуренции с хип-хопом. Но пока еще оставался инерционный (других релевантных "драйверов" не было) массовый интерес, привычка публики ходить на концерты, большие тиражи пластинок и cd.
Не будет особой натяжкой признаться, что nü-metal закрыл рок проект. Нахававшись вдоволь этого жидкого супчика, слушатель сдулся. Рок как массовый жанр не перешел в новое тысячелетие. С середины 90-х перестал порождать новые идеи.
Но для всяких там историческо-культурологичских построений этот материал интересный как раз как пустышка, плацебо.
Мумии Ню-рокеров стоят сваленные как кегли между Nirvana и Korn (у тех у каждого свой стенд) в виртуальном рок-музе. Иногда будут обращать внимание, скорее всего выделяя Limp Bizkit, поигравшись будут ставить на место.
А вот их современники Placebo, кстати, смогли не влипли в ноль. У них есть социальное приращение, связанное с гендерной манифестацией и рефлексией. Не как агендерный Дэвид Боуи или "игровые" New York Doll, а реальная эманация гендерности 90-х. Placebo закрепились в социальном, кризис убивший ню-металл их не сильно коснулся.
Ню-металл -  не смог стать субъектом рока, остался объектом, лишился возможность действовать исторически, т.е. развиваться.

Такой коллапс едва не случился с еще более убогим мелодичным металлом в конце 80-х. Тогда ситуацию спас гранж. Спасти же рок от засилья ню-металла не удалось и рок наконец более или менее окончательно умер. В заключение скажу, что это все про ситуацию на Западе. У нас в России этот сюжета в явном виде нет, другие погремушки здесь у нас.


Группа Безумный Пьеро (интервью Просвирнина 2002)
halfaman
"Безумный Пьеро"
Вы не слышали о мужских днях ? Творчество " Безумного Пьеро" раскрывает эту интимную подробность анатомии сильных мира . Отнюдь не группа, а "состояние души" как они себя сами называют - " Безумный Пьеро", и ее вокалист Алексей Просвирнин.
"У электрички кончились спички,
Плачут в парке подружки-сестрички,
Начинались сном беспробудным,
Кончились, кончились женские будни,
Начались мужские дни …"
Безумный Пьеро
Безумный Пьеро "Красное Море" MP3 (2,3 Мб)

Радиопортал: Обозвать многострадального Пьеро, которому не везет ни в любви, ни в жизни, безумным - почти кощунство, ведь как раз с умом у него было все в порядке? Почему Пьеро и почему Безумный?
Алексей Просвирнин: Группа позаимствовала свое название у одного из фильмов Жана Люка Годара, режиссера новой волны французского кино. В фильме звучит призыв к некоторому отрыву индивидуума от общества посредством каких-то безумных поступков. Роль главного героя в " Безумном Пьеро" - одна их первых ролей Жана Поля Бельмондо. Здесь он - социализированный человек, который работает на непонятной работе, ходит по салонам, выслушивает скучные разговоры и живет с нелюбимой женщиной. С виду нельзя сказать, что он несчастлив, но в один момент он хватает первую понравившуюся девчонку, угоняет машину и уезжает куда глаза глядят. Ворует, отбирает деньги. Убивает тех, кто пытается ему помешать жить так, как он этого хочет.
Радиопортал: Мечты о том, чего нормальный человек никогда не сделает по ряду причин…
Алексей Просвирнин: Фильм не нужно воспринимать буквально, на самом деле идея в том, что нельзя превращаться в робота, нужно жить, чувствовать, умирать и оживать снова, быть грустным и веселым, больным и здоровым, чёрным и белым.
Радиопортал: Кто пишет песни и в чем их философия?
Алексей Просвирнин: Песни мы пишем вдвоем с Антоном Николаевым, он сочиняет слова, а я пишу музыку, остальные члены группы занимаются аранжировкой. " Безумный Пьеро" - это состояние души. Мы в своей музыке стараемся достичь и донести до слушателей это состояние или хотя бы осознание того, что неплохо бы попробовать стать похожим на образ Безумного Пьеро.
Радиопортал: Это некая пропаганда свободы?
Алексей Просвирнин: Причем свободы, доступной всем. Наша группа является проводником для тех, кто сам не может выбраться из этой рутины повседневности. Горькая жевательная резинка для обывателя. Дорогой и непонятный психоделик для интеллектуала.
Радиопортал: А тебе не кажется, что та свобода, о которой ты слагаешь свои песни, может обернуться хаосом?
Алексей Просвирнин: Думаю, что человек, который реально чувствует себя "непоколебимо счастливым", не будет слушать мою музыку, либо он ее послушает и скажет: "Это не мое". Наша музыка для ищущих и для готовых измениться.
Радиопортал: Говоря эти слова, ты подразумеваешь людей с устоявшейся жизнью, привычками и характером? Кто твои поклонники? Судя по описанию, далеко не подростки?
Алексей Просвирнин: Аудитория большая и разная. Когда мы пишем музыку, мы не думаем, для кого она. Есть порыв души - мы делаем. Я могу только предположить, что для более старшего поколения, людей от 25-ти лет, это значит одно: возможность отрыва, работа с собственным "Я". В то время, как для более молодых это может быть всего лишь музыкой, вызывающей непривычные ощущения.
Радиопортал: У тебя тоже есть повседневная работа, серые будни и есть твое "безумное" творчество? Хотел бы ты изменить свою жизнь?
Алексей Просвирнин: Мне нравится моя работа, которая позволяет достичь какого-то внутреннего взрыва. Главное состояние для меня - это творить и не забывать, что все люди - креативные существа, а не роботы и не исполнители приказаний.
Радиопортал: Вы только что приехали из Петрозаводска, как вас там принимали?
Алексей Просвирнин: Все было супер, нас встретили, поселили в гостиницу, вечером был концерт. Несостыковочка произошла в плане формата, это был фестиваль брейк-денса с вкраплением реп-команд. Через несколько часов публика немного устала от этого, поэтому наш выход был весьма кстати. Были еще накладки с организацией, но в целом все прошло нормально. Это был второй концерт в новом составе, и он был лучше, чем первый. Тогда мы выступали в клубе "Б-2" на разогреве у группы "АукцЫон". Был стрем по поводу того, что мы играем несколько другую музыку, отличную от АукцЫона, а публика состояла сплошь из их поклонники. Но в целом все прошло на уровне.
Радиопортал: Буквально два слова, когда создалась группа, кем и зачем?
Алексей Просвирнин: 1996 г., встретились два студента факультета почвоведения МГУ - Антон Николаев и я. У Антона были тексты, я попробовал написать музыку. Потом, когда показалось - что-то начало получаться, - мы решили создать группу. Оба были заражены идеями рок-музыки, и создание своей группы было пределом мечтаний.
Радиопортал: К какому стилю ты относишь свою музыку?
Алексей Просвирнин: Стиль - порой жесткая, порой не очень гитарная музыка с элементами электроники. С тех пор, как мы встретились с Антоном, состав группы сменился три раза. Сейчас это уже четвертая реинкарнация группы, на мой взгляд, самая грамотная, с недавнего времени мы работаем на более профессиональном уровне. В рамках проекта БП, люди, которые входят в группу, пытаются скомпилировать два движущих нами желания - это желание делать то, что тебе нравится, классную, модную, насыщенную, неглупую музыку, и при этом еще попытаться как-то выстрелить, заработать какие-то деньги музыкой и завоевать свою аудиторию.
Радиопортал: Одна из тенденций развития музыки в России - копирование западных образцов. Есть ли у тебя какой-то западный прототип, чья музыка наиболее близка к твоей, или, может быть, российский?
Алексей Просвирнин: Российских нет точно. Дело в том, что мы не стремимся быть на кого-то похожими, мы пытаемся играть что-то свое. Люди, которые были на наших концертах, потом говорили о сложности и непохожести ни на кого нашей музыки. Слишком много намешано стилей. Что касается кумиров, есть группы, Nine Inch Nails, Pixies, Cure, Девид Боуи, P. J. Harvey, RHCHP, творчество которых некоторым образом связывается с нами. Мы делаем свои треки и смотрим, чтобы ощущение от них было не хуже, чем от фирменных команд, которые нам нравятся. Если так, то мы считаем, что песня сделана.
Радиопортал: Российские исполнители поют на иностранных языках, вы думали в этом направлении?
Алексей Просвирнин: Единственное, что могу с уверенностью сказать, это то, что БП никогда не будет петь ни на каком другом языке, кроме русского. Потому что это не целесообразно. У нас есть некоторая концепция текста. Первоначально в советские времена, когда только-только начала пробиваться западная музыка в Россию, ее слушали, и какие-то левые переводчики левой ногой писали переводы этих песен, такие дословные и нехудожественные. Так вот, наши тексты - это некоторая аллюзия на эти переводы. То есть это набор фраз, из которых что-то получается, и обратно их переводить на английский - просто бессмысленно. У нас все музыканты имеют так называемые "сайд-проджекты", кто-то занимается электроникой, кто-то играет гитарную музыку, и в этих проектах, возможно, кто-то что-то будет делать на английском языке, про это не могу ничего сказать. А БП... Ну максимум, если это будет большой сборник, например, памяти Курта Кобейна , тогда мы сможем спеть по-английски, если по-другому нельзя будет. Или что-то в этом роде.
Радиопортал: Какие планы на будущее?
Алексей Просвирнин: Сейчас мы находимся в состоянии подписания контракта с одной звукозаписывающей студией. Я думаю, если мы с ними договоримся, то группу " Безумный Пьеро" будет узнавать все больше и больше людей. В октябре-ноябре планируется выход нашего сингла, пока не знаю, какие песни, две или три, или одна с ремиксами…
Радиопортал: Скажи, а что будет через 2000 лет?
Алексей Просвирнин: Не знаю как насчёт Красного моря, но я, моя девка и пистолет будут по любому.
Саглара Манджиева, 16.09.02

Слепые Курские Соловьи-1971г.
halfaman
ВИА Слепые Курские соловьи (ВИА Курские Соловьи, ВИА Слепые)
Этот ансамбль внезапно появился почти на всех магнитофонах примерно в 1973-1974 годах. В то время не было ни одного городского двора, где вечерами не собиралась бы молодежь и не пелись бы песни под гитару. А тут эти песни под ансамбль! Популярность была на высшем уровне. В Курске в то время существовало (кстати и сейчас существует) специализированное музыкальное училище для слепых. В начале 70-х там было всего одно отделение по баяну. Вот в этом училище и собралась группа энтузиастов. Ребята, которым в ту пору было по 21-23 года решили записать дворовые песни под аккомпанемент небольшого ансамбля. Солировал конечно баян. .
Дворовые песни, которые были широко растиражированы по всему Союзу в 70-е годы. Записано в Курском музучилище в кустарных условиях
Состав;
1. Александр Михель, баян, вокал (г.Рубцовск, Алтайский край)
2. Алексей Григорьев, ритм-гитара, вокал (сначала учился в Курске, потом один курс учился в Петропавловском муз.училище, что в Казахстане, потом снова вернулся в Курск. До училища жил в райцентре Александровка Оренбургской обл, после училища. в г.Магнитогорск, скончался в 2002г.)
3. Евгений Жуков, бас-гитара, вокал (г.Боровск Калужская обл., скончался в 2010 году)
4. Виктор Куратов, вокал (г.Ленинск-Кузнецкий Кемеровская обл.)
5. Анатолий Козырев, вокал (г.Новосибирск, скончался в 1996 году)
6. Валерий Назаров, вокал (родом из г.Оренбург, после училища жил в г.Свердловск (Екатеринбург), скончался в 2008г.) Инфо предоставил Виктор Лапенков г.Екатеринбург
7. Степан Кошуркин, труба (Мордовия, скончался в 2007 году в Красном Сулине Ростовской обл.)
8. Олег Бочаров, вокал (Ставропольский край, скончался в конце 70-х годов)
Год выпуска: 1971
Жанр: Шансон
Содержание:
01. Интро
02. Я встретил Розу
03. Таня
04. Оксана
05. Милая
06. У тебя на ресницах
07. Ша ла ла ла
08. Королева
09. Когда с тобой мы встретились
10. Галочка
11. Фонари Ростова на Дону
12. Берёза
13. Иволга
14. Роза + Лениногорск + Это было в старину
15. Русское слово
16. Уличный подлец
17. Дешёвка
18. Всё позади
19. Я повстречал её на той неделе в пятницу
20. Зануда Манька
21. На Невской пивной
22. Девушка,можно ли вас
23. Эшелон
24. На Колыме
25. Волны Охотские
26. На старинном Иркутском вокзале
27. Шалуния
28. Футболистка
29. Город Сочи
30. Ты любовь моя первая
31. Канонерка
32. Ча ча ча
33. Спокойной ночи
34. Раджа
35. Раз и сняли
Внимание! Присутствует ненормативная лексика!

Пролетарий. Страхи Белого Мужчины. LP 2015
halfaman
ТЮЛЕНЮ
РЕВОЛЮЦИЯ БАЙКАЛ (ПЛЕМЯННИК ДЕКАБРИСТА)
ПИДОРАСЫ (ПЕСНЯ ПРИНЦА)
НЕТ ПОКОЯ (40 ГРАДУСОВ, TIGER LILLIES, ШНУР)
ЗОВУТКА (ИЗДЕВАТЕЛЬСТВО НАД ПСОЕМ)
ЛУГАНДА
МИЗОГИНИЯ
ПАРТИЗАНКА (ПЕСНЯ БАТАЕВОЙ)
КРОШКА
ЖЕНЯ (ПЕСНЯ ТЮЛЕНЯ)
СОН (ПЕСНЯ ЧЕРКАШИНА)
СПАСИБО ВСЕМ (ПЕСНЯ ЧЕРКАШИНА)
ГЛАВНЫЕ ЧЛЕНЫ
НОМЕР ЦЕ (ИЗДЕВАТЕЛЬСТВО НАД ГРЕБНЕМ)
ФАВОРСКИЙ СЛЕП

The Cure. Группа лечебного рока. Пролетарий. Дарк Гранж.
halfaman

Екатеринбургский суд запретил в России песню «Распни этих всех депутатов»
halfaman
Екатеринбургский суд запретил в России песню «Распни этих всех депутатов»

В России запрещена песня группы «Ансамбль Христа Спасителя и Мать сыра земля» под названием «Распни этих всех депутатов». Такое решение принял суд в Екатеринбурге. Песня ансамбля, который пародирует

Posted by Антон Николаев on 27 авг 2015, 11:26

from Facebook

"Игра в Пейс"
halfaman
Оригинал взят у upru в "Игра в Пейс"
Фотографии группы "Игра в Пейс" образца 1993 года, даже еще до Пензы, а про Москву об ту пору вообще никто не думал.


Я вот помню, что эти фотки я делал, а вот обстоятельства и моменты съемки вообще не помню. Вроде бы, и лет-то прошло немного, всего ничего, двадцать с хвостиком...
Всякие другие еще нашел, отсканировал, но выкладывать здесь не буду, так как изображения очень личные...
А вот музыка, судя по всему, из кузнецкого этапа творчества, не сохранилась. Вот только пензенские записи находятся, да и то три-четыре песни...

Cкачать Игра в Пейс Когда придет Джамбо бесплатно на pleer.com

Пролетарий: разговор с Мойшей за рочок
halfaman
1)ты не однократно заявлял что играешь музыку 93 года. по чему 93?
Такой вопрос задал, что можно сочинение писать. У меня как раз в 93 группа была «Их общий жест», мы записали песню «Бред больших перемен». Я там как ошпаренный орал - «быть словом для слова, вином для вина, быть тигром для тигра, говном для говна и все это просто так» - гармония как в Dirty Boots Sonic Youth. Еще песни были панковские, годные: «Я возглавлю бунт ублюдков» или «Чикатило, ты зачем меня убило». Еще там был чувак такой Сан Саныч Шуратруп он пел песни «Дубу дам» и «Отдай мои валенки, я пойду убивать». Нам было по 17 лет и мы были убийственно серьезны, сейчас эту запись уже не найти. Шуратруп потом сидел на герыче и куда-то затерялся. Ходили слухи, что он стал таможенником, но я почему-то не уверен. Но как панк он был явно убедительней.
Этот год реального крушения СССР, которого мы упорно не захотели замечать. В августе 1991 года было как бы не по настоящему — побузили немного и разошлись, после чего через два года все случилось уже по настоящему, с лужами крови и пониманием, что дорога назад запрещена и с этим нихрена ничего не сделаешь. Это все было ужасно травматично и вытеснялось из сознания куда-то вбок. Только в середине нулевых я смог наконец признаться себе в том, что произошедшее было ужасным преступлением, за которое мы все несем свою долю ответственности как соучастники. И вряд ли бы я сам смог бы прорваться к этому — помогли товарищи имеющие политическую позицию — писатель Дмитрий Черный , Владимир Иванович Гусев, который вел семинары в Литинституте.
Но, как становится сейчас понятно, это лишь вершина айсберга — под водой которого находилась огромная фигура коллективного Егора Летова в которой и Янка и Лукич и Неумоев и Ник-Рок-Ролл. Помню как в 1993 вскрыло интервью в «Советской России», где тот призывал бороться за будущее, которое хоть и спряталось, все по прежнему живет и просит от нас осуществления: « На смену коммунистическому мироустройству рабочих и крестьян и «демократическому» режиму трусов и подонков придет наконец яростная цивилизация героев. Пламенная цивилизация художников, творцов поэтов. Я — советский националист — говорил Летов, националист несуществующей страны.
Таким образом он предположил реальность, позволяющее виртуальное параллельное существование, идеологически оформил раскол произошедший на похоронах Башлачева.
Он тогда издал кристалически чистую еретическую ноту: «из за таких снобов как Артем Троицкий и прочих эстетов весь наш рок превратился в такую жопу». Ересиарх Летов мистически защитил андеграунд от того что позже стало «Нашим радио».Это выступление на похоронах Башлачова установил антагонизм андеграунад – автономизм в духе самого крепкой ортодоксии, в духе старообрядческого еретизма: «Я не поеду на нашествие» - угорает бешенная бабка из «Христа Спасителя и Матери Святой земли». И правильно делает, что угорает, хочется сказать. Именно так и положено ересиархом Егором на веки вечные. Все говно "из за таких как Артем Троицкий" и никаких компромиссов. У них своя реальность у нас своя. Нам аввакумам никонианцы не указ. И это, наверное, главный урок 93
.
2)как ты относишься к тотальному интересу в андеграунде к экзистенциальному панку 90?
Если честно, то не без скепсиса. Хотя это может показаться клевым, контркультурно, но очень чувствуется московский интеллигентный душок, когда «узкий круг ограниченных людей (УКОЛ) водит друг друга по кругу». Хотя и в этой навозной куче попадаются жемчужные зерна. Мне нравятся многие песни «Банды четырех» например, хотя, как и в случае с неумоевым например, не очень нравится исполнения. А вот всеобщих восторгов по поводу «Соломенных енотов» я не разделяю. Очень зажато, уныло по-интеллигентски.
Я наверное старомоден, но мне нравится в рок-музыке выразительность, эмоция, мне нравится сопереживать лирическому герою. В середине 90-х моими героями были Псой Короленко, Дима Тюленев, Востмая Марта, понравился первый альбом группы «Ульи». «Лисичкин хлеб» и «Соломенные Еноты» выглядели на их фоне какими-то ненужными ламерами, а их журнал всего лишь запосздалым следованием в фарватере УРЛАЙТА и Контркультуры. Кроме того, я и моя тогдашняя группа «Безумный Пьеро» дружили с радикально неумелой группой «Отход». Филипп Минлос и Джек периодически писал весьа неплохие песни, других отходов было не надо.
http://vk.com/videos2274880…
http://vk.com/videos2274880…
5)группу пролетарий часто сравнивают с соломенными енотами как тебе с этим?
На Соломенных енотов можно быть похожим если только писать стихи под Усова. Мне его образность не очень близка. Музло же у него совершенно не оригинальное, содранное у ДК середины 80-х, альбом записанный с Адаптацией вроде поинтересней но это Неумоев. Мне этот мелос мало говоря не близок. Так что никоим образом на СЕ наша группа не похожа.
Мне инстересны забытые группы начала 90-х: 40 градусов (Смоленск), Глупая девушка (Пенза), Игра в Пейс (Кузнецк). Все эти группы в начале девяностых звучали свеже, но что-то помешало им выстрелить. Таких групп в начале 90-х было много, возможно стоить делать сборники типа Nuggets, которые убедительнейшим образом показали, что сборники лучшеих песен неизвестных групп интереснее, что альбомы известных. По крайней мере, лично мне слушать это интереснее.
Заметным открытием в нулевые для меня стали тюменские группы «Передвижные Хиросимы» и особенно «Центральный Гастроном», чей поздний альбом «Латимерия» я часто переслушиваю.
Скорее всего это «второе дно» русского рока окажется интересней и формата Нашего Радио и того, что пытается нишевать себя как андеграунд. Мне кажется, что я чувствую, этот пока пустой канон и стараюсь работать в его рамках. Что получится не знаю.

Тексты группы "Пролетарий" (1-25)
halfaman

НА СТАДИОНЕ (Виктор Хара)
ЛУГАНДА (БИЛЛИ-ВИНКИ)
ВОЙНА (НА/В УКРАИНЕ)
ТЕЛЕСКОП
МИЗОГИНИЯ
МУЖСКИЕ ДНИ
В КАЗЕННОМ ДОМЕ
СИБИРЬ
ПЕСНЯ ДЛЯ ТЮЛЕНЯ
НОВОЕ ИМЯ (ЯНИКОГДАНЕУМРУ)
КРАСНОЕ МОРЕ
БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО
СНЫ
БАРАБАН
ПЯТНИСТЫЙ ПРЕЗИДЕНТ
ЛУНА
ТАМ ГДЕ ШУМЕЛИ КАМЫШИ
ЭФЕДРИН (ЛИВАЙС)
РЕЙН
НОМЕР Ц
АЛМА-АТА
ДЖЕННИФЕР
ГЛАВНЫЕ ЧЛЕНЫ
САДДАМ
ОЛИГАРХИ — ПИДОРАСЫ




1. НА СТАДИОНЕ
Жестокое убийство на стадионе в Чили
Превращенном в концлагерь
Через несколько дней
После бунта хунты
Сделало Виктора Хару
Символом борьбы
С неолиберализмом
Против Пиночета
Против бессудных казней
Он пел заключенным
В течении нескольких дней
В течении нескольких дней
Usté no es ná
no es chicha ni limoná
Se lo pasa manoseando
caramba, zamba
su dignidad.
Его истязали
Переломали пальцы
Потом отрубили кисть
Раздробили череп
Нашпиговали свинцом
Мертвого музыканта
Повесили рядом с гитарой
Ему было сорок лет
Ему было сорок лет

Скажи, будь честна,

Водка ты или лимонад,

Судьба, судьба, судьба

Судьба, судьба, судьба


2. ЛУГАНДА (БИЛЛИ ВИНКИ)
Сорок дней идет дождь
И в доме без крыши нет сухого места
Сорок дней идет дождь
Ты промок, ты продрог,
Не человек а тесто
Люди сказали, что им непонятно,
Что происходит в доме твоем.
Люди смеются, людям занятно
Зачем сорок дней торчать под дождем
А в стране Луганда людей рвут на части
Просто чтобы посмотреть что внутри
Были? Не были, крошка Билли-Винки
Билли Винки, венки, венки, венки
Где твои слезки, крошка Билли-Винки,
Ведь твои карманы набиты леденцами–
Где твоя боль, крошка Билли-Винки,–
Ведь ты летаешь в облаках–
Где твой страх, крошка Билли-Винки–
У тебя есть дом, а при доме сад–
Где твоя мудрость, крошка Билли-Винки–
В этом саду ты будешь распят–
А в стране Луганда людей рвут на части–
Просто чтобы посмотреть что внутри–
Были? Не были, крошка Билли-Винки–
Билли Винки, венки, венки, венки–
Билли-Винки, венки-венки–
Билли-Винки, венки-венки

3. ВОЙНА
(по мотивам цоя)
Конвои идут на украину
А в украине идут на восток
И понятно даже кретину
Народная кровь льется
Как клюквенный сок
А в кабинетах жирные твари
Жадно пакуют валюту в носок
Они как обычно нас всех наебали
Наша глупость для них
Как желудочный сок
Война, лекарство против морщин
лекарство против морщин
молодых и красивых мужчин
Но время придет, в переполненном зале
Где яблоку будет негде упасть
Наступит все то, о чем мы мечтали
Объявят, вернулась советская власть
Война, лекарство против морщин
Лекарство против морщин
Молодых и красивых мужчин

4. ТЕЛЕСКОП

Я так давно живу в этом городе
Что странно почему не повесился на проводе
Так бы и висел болтал ногами
А потом бы сняли, положили на топчане
Вот там бы лежал, вонял носками
Пока не проиграл, переложили на татами
Мой город давно тупой как пробка
Посреди пробки бетонная коробка
И в этом доме условно сытом
Сижу один в квартире обложившись динамитом
А на стене висит ковер убитый
Такого цвета, будто кровью пропитан
Но если бы я умел считать до ста
Летать как ангел петь как птица
Я давно улетел на небо бы
Смотри на меня в свой новый телескоп
Но суки, суки, мерзкие суки
Держат за кожу, руки и брюки
Если ты встретишь меня в электричке
Не верь своим словам
Я улетаю прочь
Подальше от тебя
И всех твоих

Смотри на меня в свой новый телескоп(4 раза)

Я так давно живу в этом городе
Что странно почему не повесился на проводе
Так бы и висел болтал ногами
А потом бы как в дзюдо не положили на татами
Пока бы висел, болтал ногами
Как человек-смеялся бы над вами,
Когда я уже лежу на татами,
Победа надо мною у вас в кармане (3 раза)

Read more...Collapse )

8. СИБИРЬ
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Полночь, пруд невдалеке
Звезды блещут как в тайге
Холодно ужасно
Холодно ужасно
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Холодно ужасно
И поэтому прекрасно
Где то там, за рекой
Бродит лось мордастый
Все вокруг прекрасно
Все пора еду домой
В Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
А на ржевском экспериментальном поле
Нашли два миллиона выбитых зубов
А на старицком болоте
Нашли пакет неразорвавшихся залуп
Домой, в Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Полночь, пруд невдалеке
Звезды блещут как в тайге
Холодно ужасно, Холодно ужасно
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь

9. ПЕСНЯ ДЛЯ ТЮЛЕНЯ
Чужая душа такие потемки
Я помню Тюленя, когда он был четким
Кузнецкий Кобейн, певец мизогинии и чар
А позже когда всех все достало
Мудацкий лялЯ
вместо Гроба с Нирваной
Тюленев в подъезде шею сломал
Но если ты не пьян, ты поймешь меня
Но если ты там не пьян, ты поймешь меня
И глупые мысли о хрупкости жизни
И странный куплет, куплет недописан
Это все, Тюлень, что мне от тебя
И если ты не пьян, ты поймешь от меня
Весной у солдата гитара не строит
Хорошая песня - сирена воет
На кухне тараканы пьют вино
Залезешь поглубже
Забудешь про воздух
Почувствуешь прИход
Еще не поздно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно

10. НОВОЕ ИМЯ
Не умру, не умру,
Никогда не умру
Я набью карманы деньгами
Я уеду в другую страну
Я возьму себе новое имя:
Яникогданеумру
Не умру, не умру,
Никода не умру
Я уже не чувствую боли
И почти никому не вру
Запомни, новое имя
Яникогданеумру
Я буду петь все одно и то же
Я буду курить траву
Мое новое имя
Яникогданеумру

11.КРАСНОЕ МОРЕ
На детской кроватке где тесно вдвоем
Мы целую ночь веселились втроем
И глядя с неба на наше веселье
Нам ангелы песню с неба пропели
Мы будем жить две тысячи лет
Я, моя девка и пистолет
А когда нас останется трое
Мы будем плавать
В Красном море
Это был поцелуй партизанки
В казенном доме
На деревянной лежанке
Это был поцелуй партизанки
В карпатской избушке
На деревянной вязанке
Красное море прекрасное море
Мы приглашаем вас туда
Красное море прекрасное море
Горя не узнаешь никогда
Это был поцелуй партизанки
В казенном доме
На деревянной лежанке
Это был поцелуй партизанки
В карпатской избушке
На деревянной вязанке
Только трое в Красном море
Мы приглашаем вас на Красное море
Там вы никогда не узнаете горя
Мы будем жить две тысячи лет
Я, моя девка и пистолет
А когда нас останется трое
Мы будем плавать
В Красном море


12.БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО
Ну мы еще заживем с тобой крошка
Я кого-нибудь убью
Ты чего нибудь спиздишь
Ну мы еще заживем с тобой крошка
Будем кататься на спизденных тачках
Будем жрать на деньги трупов
Ну а умрем так не от скуки

13.СНЫ
Мне часто снятся странные звуки
Мне часто снятся странные сны
Так часто снятся странные звуки
Мне часто снятся странные сны
Мне часто снятся автомобили
Мне часто снятся вагоны метро
Мне часто снится падаю с крыши
Мне часто снится, я снимаю кино
Мне часто снятся электросхемы
Инфаструктура, города
И на окраине вселенной
Поднимут знамя
Инопланетного труда
Я часто сплю и вижу во сне
Себя как я сплю и вижу во сне
Себя как я сплю, но только во сне
Мне часто снятся странные сны

14.БАРАБАН
Убежал из подъезда, забыл ключи
Щелкнул предохранитель на этаже
Где-то пьяная-пьяная скрипка завыла
С грохотом метеорного взрыва
Хлопнули сзади двери подъезда
Улица — самое лучшее место
Люди носятся — дети в песочнице
Женщины смотрят, мужчины охотятся
Верьте, не верьте -
Смотрите кем стал
Я-барабан
Я-барабан
Я-барабан

15.ПЯТНИСТЫЙ ПРЕЗИДЕНТ
Вспоминаю про Союз
Шевелится в сердце грусть
И по щеке ползет слеза
Хорошо тогда мы жили
Жили в общем не тужили
А сейчас пиздец, разуй глаза
Помню как нас всех в Союзе
Принимали в пионеры
Как стояли на линейке в ряд
И в просторных чистых классах
Свежепобеленной школы
Сидели десятки октябрят
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент

16.ЛУНАТИК
Я люблю ездить в метро, когда там нет никого
Я остаюсь наедине, но сам не знаю с кем,
Сам не знаю с чем
А еще мне ночью сложно уснуть,
Сложнее чем многим другим
Ночью я больше чем свое тело
Луна смотрит на меня
Своими пустыми глазами
И видит мой плохо скрытый страх
Луна - это маленький желтый гад
Луна - это маленький желтый гад
Луна.
Кто-то сказал, что в московском метро
Живут огромные крысы
Кто-то сказал, ночью по путям
Ходят странные люди
Часто находят трупы
Поздно вечером в пустом вагоне
Человек с головой как яйцо
Подошел, посмотрел в глаза
И зачем-то плюнул в лицо
Луна - это маленький желтый гад
Луна - это маленький желтый гад
Луна.
Луна - это мой первобытный ужас
Луна - это ад
Маленький желтый гад
Маленький желтый гад.

17.ТАМ ГДЕ ШУМЕЛИ КАМЫШИ
(городской романс в ред. А.Николаева)
Там где шумели камыши
Вели к расстрелу молодого
Он был красив и молчалив
Но в жизни сделал много злого
Его хотели расстрелять
Он попросил у судий слова
Ему не смели отказать
Закона не было такого:
«Когда мне было десять лет
Я от семьи своей отбился
Я начал петь и воровать
И с уркаганами роднился
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
В глухом углу больной души
Зашли в донецкое село,
Где беженцы так мирно спали,
Что мы их стали убивать,
И свечек им не зажигали.
Но вдруг зажгли одну свечу
О, Боже, что я там увидел
О, Боже, бля, какой пиздец
!Я сам себя возненавидел!
У моих ног лежала мать,
В груди с кинжалом умирая,
Она меня не дождалась,
Хотя прощанья ожидала.
А на полу лежал отец
Моей рукой он был убитый,
Его дрожащий труп и пол,
Все были кровию умытыми,
А пятилетняя сестра,
В кроватке тихо умирала,
Она как рыбка без воды,
Свой нежный ротик открывала.
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
Внутри израненной души
Когда он речь свою кончал,
Зал переполнен был печалью
И все там плакали навзрыд,
Лишь девки трусики бросали.
Прокурор просил расстрел,
Чтобы стало все как прежлде,
Судья приговор зачел
Уничтожив все надежды:
Хоть ты и правду рассказал,
Мы пощадить тебя не можем.
За злодеяния твои
Суровый приговор выносим».
Среди бушующей толпы,
Вели к расстрелу молодого,
Он был красив и молчалив,
Но в жизни сделал много злого.
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
Внутри израненной души

18.ЭФЕДРИН
(Д.Тюленев в ред.А.Николаева)
Эта песня про штаны лювайс
Я надену старый лювайс
Протертый до дыр
Куда я иду не знаю
Я пути не разбираю куда
Вперед командир
Серый дождь, тише, тише
Серый дым стелется по крыше
Старый дом не услышит
Стука, стука, стука моего
Я один как в сортире
Я один как в мундире
Я один как в квартире
В целом мире больше никого
В целом мире больше никого
Кроме меня и штанов
И еще немного Катрин
Шарлот самтаймс Катрин
Несет эфедрин
Она у меня такая
Она все отлично знает
Она почти что жена
Серый дождь, тише, тише
Серый дым стелется по крыше
Старый дом не услишит
Стука, стука, стука моего
Я один как в сортире
Я один как в мундире
Я один как в квартире
В целом мире больше никого
В целом мире больше никого
Кроме меня и штанов
И еще немного Катрин
Несет эфедрин
Несет эфедрин
Несет эфедрин
В этом мире кроме меня никого
В этом мире кроме меня никого.

19.РЕЙН
(Д.Тюленев)
Куда летит мой эскадрон
В потертых джинсах
Без кокарды, без знамен?
И в нем один лишь только я
А за плечами саквояж моя семья
Еще не кончился портвейн
Но все равно иду на Рейн
Я на Рейн погулять
Я хочу по Гансам пострелять
Я почти Саддам Хусейн
Только я иду на Рейн
Уже открыт четвертый фронт
Закину я топор войны за горизонт
Летит, летит мой эскадрон
В потертых джинсах
Без кокарды без знамен
Еще не кончился портвейн
Но все равно иду на Рейн
Я на Рейн погулять
Я хочу от Гансов заторчать
Я почти Саддам ХусейнТ
олько я иду на Рейн

20.НОМЕР Ц
(издевательство над гребнем)
Если бы я знал что такое электричество
Я сделал бы шаг вышел бы на улицу
Зашел бы в телефон, набрал бы твой номер
И услышал бы твой голос голос голос
Но я не знаю как идет сигнал
Я не знаю принципа связи
Я не знаю кто клал кабель
Едва ли я когда-нибудь
Услышу тебя тебя тебя
Белые быстрые порошки
Темно-коричневые камешки
Но если вдруг нет наркоты на районе
То имеет смысл вспомнить твой номер
Два двенадцать восемьдесят пять ноль а
Два двенадцать восемьдесят пять ноль бэ
Два двенадцать восемьдесят пять ноль цэ
Это твой желто-гепатитный номер
Меня били колотили у дороги в кустах
Проломили мою голову в шеснадцати местах
Есть люди типа жив, есть люди типа помер
Но нет никого, кто знал бы твой номер
Два двенадцать восемьдесят пять ноль цэ
Два двенадцать восемьдесят пять ноль цэ
Два двенадцать восемьдесят пять ноль цэ
Два двенадцать восемьдесят пять ноль цэ

21.АЛМА-АТА
(Д.Тюленев)
Полумрак,тень дома, серый дым как юла
В эту сеть мы с тобой
Попали, попали
Ты идешь не спеша, до чего хороша
Ты была, анаша
Летали, летали
Алма, Алма-Ата
Я не расстанусь с летом
Алма-Алма-Ата
Что мне сказать об этом?
Целый день жгли костры
Красные от жары
И вокруг комары
Летали, летали
Что закат, что рассвет
Больше здесь чуда нет
Вы его как бобры
Проспали, проспали
Алма, Алма-Ата
Я не расстанусь с летом
Хороша анаша
Что мне сказать об этом?

22.ДЖЕНИФЕР
(текст - Тюленев, Николаев, музыка - Тюленев, Самойлов)
Наверно где-то за полночь уже
Печально напеваю что пришло
Лежу на самом верхнем этаже
А под землей шумит метро
По парку по аллеям по траве
Обиды смыть, замазать ссадины
Куда идти когда никто не ждет
А на губах мотивчик краденый
Дженифер не знает
Ни ночи, ни дня
Дженифер под утро разбудит меня
Дженифер неслышно накроет на стол
Дженифер подарит желанный укол
Я буду смеяться
Я буду смеяться
Я буду смеяться...

23.ГЛАВНЫЕ ЧЛЕНЫ
Яркий лучик солнца заглянул в окно
И разбудил Машу, голую с вчерашней пьянки.
Назовите в этом предложении главные члены.
Назовите в этом предложении главные члены.
Яркий лучик солнца заглянул в окно
И разбудил Машу, голую с вчерашней пьянки.
Назовите в этом предложении части речи.
Назовите в этом предложении главные члены.
Красный лучик солнца заскочил в окно.
И разбудил Машу голую с вчерашней пьянки
Назовите в этом предложении подлежащее.
Назовите в этом предложении сказуемое.
Зря что ли вы все учились в школе?
Назовите в этом предложении главные члены

24.САДДАМ (Г.Нечаев в ред. А.Николаева)
Уставший Саддам упал с коня.
У уставшего Саддама нет больше сил.
Уставшей рукой фляшку достал.
И напоил коня и сам допил
Уставший Саддам упал на песок.
И все свои медали в песок зарыл.
Он больше никогда не выпьет вина.
И не допьет тот чай, что вчера не допил
Саддам устал, но это не значит.
Саддам устал, но это ничего.
Саддам устал, он ничего больше не видит.
Саддам устал, Саддаму тяжело.
Через много веков, через много лет.
Через много холмов, через множество рек.
Найдут под кафтаном Хусейна-вождя
Его ордена и уздечку коня

25.ОЛИГАРХИ — ПИДОРАСЫ
(Р.Нуриев в ред.А.Николаева)
В тысяча девятьсот восемьдесят пятом году
Генеральный секретарь прочитал доклад
О том, что стране нужны изменения
В тысяча девятьсот девяносто третьем году
Страна раскололась напополам
А тех кто не спрятался, расстреляли
В тысяча девятьсот девяносто восьмом году
Что-то случилось с российским рублем
Он начал стремительно падать, падать
Олигархи — пидорасы,
Крушавель, Баден Баден
Наебали всю страну
Пидорасы, пидорасы
Петр Ильич Чайковский - тонкий человек
Фредди Меркьюри - тонкий человек
Дэвид Боуи - тонкий человек
А только олигархи - пидорасы


23 текста
halfaman

НА СТАДИОНЕ


Жестокое убийство на стадионе в Чили
Превращенном в концлагерь
Через несколько дней
После бунта хунты
Сделало Виктора Хару
Символом борьбы
С неолиберализмом
Против Пиночета
Против бессудных казней
Он пел заключенным
В течении нескольких дней
В течении нескольких дней
Usté no es ná
no es chicha ni limoná
Se lo pasa manoseando
— caramba, zamba—
su dignidad.
Его истязали
Переломали пальцы
Потом отрубили кисть
Раздробили череп
Нашпиговали свинцом
Мертвого музыканта
Повесили рядом с гитарой
Ему было сорок лет
Ему было сорок лет
Usté no es ná
no es chicha ni limoná
Se lo pasa manoseando
— caramba, zamba—
su dignidad.

ТЕЛЕСКОП
Я так давно живу в этом городе
Что странно почему не повесился на проводе
Так бы и висел болтал ногами
А потом бы сняли, положили на топчане
Вот там бы лежал, вонял носками
Пока не проиграл, переложили на татами
Мой город давно тупой как пробка
Посреди пробки бетонная коробка
И в этом доме условно сытом
Сижу один в квартире обложившись динамитом
А на стене висит ковер убитый
Такого цвета, будто кровью пропитан
Но если бы я умел считать до ста
Летать как ангел петь как птица
Я давно улетел на небо бы
Смотри на меня в свой новый телескоп
Но суки, суки, мерзкие суки
Держат за кожу, руки и брюки
Если ты встретишь меня в электричке
Не верь своим словам
Я улетаю прочь
Подальше от тебя
И всех твоих
И всех твоих
Смотри на меня в свой новый телескоп
Смотри на меня в свой новый телескоп
Смотри на меня в свой новый телескоп

МИЗОГИНИЯ

Мизогиния, мизогиния, мизогиния
Контроль.
Фильм про Джой Дивижн говно.
Рок-н-ролл умер давно.
Пустая порода dead rock.
Унылый мертвый совок
Унылый мертвый как мизогиния.
Мизогиния, мизогиния, мизогиния.
Разбухший труп неизвестной женщины.
У водоема на майские нашли.
И черный, черный, черный гроб
По улицам под марш славянки несли.
Мизогиния, ужасная мизогиния
Каждый кто имел ее,
Будет помнить это вечно.
Каждый кто с ней переспал.
Помнит про постельный рай.
Ну а тот кто поебался,
Голову терял беспечно.
Только я один пресыщен
И хочу сказать гудбай
Хочу сказать гудбай, мизогиния
Мизогиния, мизогиния, мизогиния
Контроль.
Фильм про Джой Дивижн говно.
Рок-н-ролл умер давно.
Пустая порода dead rock.
Унылый мертвый совок.
Унылый мертвый как мизогиния

МУЖСКИЕ ДНИ
У электрички кончились спички
Плачут в парке подружки-сестрички
Начинались сном беспробудным
Кончились-кончились женские будни
Начались мужские дни
Отстрели себе морковь
Потечет по бедрам кровь
Мужские дни, мужские дни
Начались мужские дни
Я хочу стать диковинной птицей
Прячущей тело за бумажной страницей
Я хочу стать твоими глазами
Чтобы следить за твоими слезами
Мужские дни, мужские дни
Мужские дни, мужские дни
Где бы ты ни была, чтоб ты не ела
Буду следить за запахом тела
Мылом на зеркале в старой квартире
Я написал твое имя
Мужские дни, мужские дни
Начались мужские дни
Отстрели себе морковь,
Потечет по бедрам кровь
Потечет из уха воск
Потечет из носа мозг
Начались мужские дни
Начались мужские дни
Мужские дни, мужские дни
Мы не одни, мужские дни



Read more...Collapse )

БИЛЛИ ВИНКИ
Сорок дней идет дождь
И в доме без крыши нет сухого места
Сорок дней идет дождь
Ты промок, ты продрог,
Не человек а тесто
Люди сказали, что им непонятно,
Что происходит в доме твоем.
Люди смеются, людям занятно
Зачем сорок дней торчать под дождем
А в стране Луганда людей рвут на части
Просто чтобы посмотреть что внутри
Были? Не были, крошка Билли-Винки
Билли Винки, венки, венки, венки
Где твои слезки, крошка Билли-Винки,
Ведь твои карманы набиты леденцами–
Где твоя боль, крошка Билли-Винки,–
Ведь ты летаешь в облаках–
Где твой страх, крошка Билли-Винки–
У тебя есть дом, а при доме сад–
Где твоя мудрость, крошка Билли-Винки–
В этом саду ты будешь распят–
А в стране Луганда людей рвут на части–
Просто чтобы посмотреть что внутри–
Были? Не были, крошка Билли-Винки–
Билли Винки, венки, венки, венки–
Билли-Винки, венки-венки–
Билли-Винки, венки-венки–

СИБИРЬ
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Полночь, пруд невдалеке
Звезды блещут как в тайге
Холодно ужасно
Холодно ужасно
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Холодно ужасно
И поэтому прекрасно
Где то там, за рекой
Бродит лось мордастый
Все вокруг прекрасно
Все пора еду домой
В Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
А на ржевском экспериментальном поле
Нашли два миллиона выбитых зубов
А на старицком болоте
Нашли пакет неразорвавшихся залуп
Домой, в Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь
Полночь, пруд невдалеке
Звезды блещут как в тайге
Холодно ужасно, Холодно ужасно
Сибирь, Сибирь,
Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь, Сибирь

ПЕСНЯ ДЛЯ ТЮЛЕНЯ
Чужая душа такие потемки
Я помню Тюленя, когда он был четким
Кузнецкий Кобейн, певец мизогинии и чар
А позже когда всех все достало
Мудацкий лялЯ
вместо Гроба с Нирваной
Тюленев в подъезде шею сломал
Но если ты не пьян, ты поймешь меня
Но если ты там не пьян, ты поймешь меня
И глупые мысли о хрупкости жизни
И странный куплет, куплет недописан
Это все, Тюлень, что мне от тебя
И если ты не пьян, ты поймешь от меня
Весной у солдата гитара не строит
Хорошая песня - сирена воет
На кухне тараканы пьют вино
Залезешь поглубже
Забудешь про воздух
Почувствуешь прИход
Еще не поздно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно
Смотреть кино и выпрыгнуть в окно

НОВОЕ ИМЯ
Не умру, не умру,
Никогда не умру
Я набью карманы деньгами
Я уеду в другую страну
Я возьму себе новое имя:
Яникогданеумру
Не умру, не умру,
Никода не умру
Я уже не чувствую боли
И почти никому не вру
Запомни, новое имя
Яникогданеумру

Я буду петь все одно и то же

Я буду курить траву

Мое новое имя

Яникогданеумру

КРАСНОЕ МОРЕ
На детской кроватке где тесно вдвоем
Мы целую ночь веселились втроем
И глядя с неба на наше веселье
Нам ангелы песню с неба пропели
Мы будем жить две тысячи лет
Я, моя девка и пистолет
А когда нас останется трое
Мы будем плавать
В Красном море
Это был поцелуй партизанки
В казенном доме
На деревянной лежанке
Это был поцелуй партизанки
В карпатской избушке
На деревянной вязанке
Красное море прекрасное море
Мы приглашаем вас туда
Красное море прекрасное море
Горя не узнаешь никогда
Это был поцелуй партизанки
В казенном доме
На деревянной лежанке
Это был поцелуй партизанки
В карпатской избушке
На деревянной вязанке
Только трое в Красном море
Мы приглашаем вас на Красное море
Там вы никогда не узнаете горя
Мы будем жить две тысячи лет
Я, моя девка и пистолет
А когда нас останется трое
Мы будем плавать
В Красном море


БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО
Ну мы еще заживем с тобой крошка
Я кого-нибудь убью
Ты чего нибудь спиздишь
Ну мы еще заживем с тобой крошка
Будем кататься на спизденных тачках
Будем жрать на деньги трупов
Ну а умрем так не от скуки

СНЫ
Мне часто снятся странные звуки
Мне часто снятся странные сны
Так часто снятся странные звуки
Мне часто снятся странные сны
Мне часто снятся автомобили
Мне часто снятся вагоны метро
Мне часто снится падаю с крыши
Мне часто снится, я снимаю кино
Мне часто снятся электросхемы
Инфаструктура, города
И на окраине вселенной
Поднимут знамя
Инопланетного труда
Я часто сплю и вижу во сне
Себя как я сплю и вижу во сне
Себя как я сплю, но только во сне
Мне часто снятся странные сны

БАРАБАН
Убежал из подъезда, забыл ключи
Щелкнул предохранитель на этаже
Где-то пьяная-пьяная скрипка завыла
С грохотом метеорного взрыва
Хлопнули сзади двери подъезда
Улица — самое лучшее место
Люди носятся — дети в песочнице
Женщины смотрят, мужчины охотятся
Верьте, не верьте -
Смотрите кем стал
Я-барабан
Я-барабан
Я-барабан

ВОЙНА
(по мотивам цоя)
Конвои идут на украину
А в украине идут на восток
И понятно даже кретину
Народная кровь льется
Как клюквенный сок
А в кабинетах жирные твари
Жадно пакуют валюту в носок
Они как обычно нас всех наебали
Наша глупость для них
Как желудочный сок
Война, лекарство против морщин
лекарство против морщин
молодых и красивых мужчин
Но время придет, в переполненном зале
Где яблоку будет негде упасть
Наступит все то, о чем мы мечтали
Объявят, вернулась советская власть
Война, лекарство против морщин
Лекарство против морщин
Молодых и красивых мужчин

ПЯТНИСТЫЙ ПРЕЗИДЕНТ
Вспоминаю про Союз
Шевелится в сердце грусть
И по щеке ползет слеза
Хорошо тогда мы жили
Жили в общем не тужили
А сейчас пиздец, разуй глаза
Помню как нас всех в Союзе
Принимали в пионеры
Как стояли на линейке в ряд
И в просторных чистых классах
Свежепобеленной школы
Сидели десятки октябрят
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент
Всяк не мог понять в чем правда
То ли шулер, то ли мент
Лысый, лысый, лысый
Пятнистый президент


ЛУНАТИК
Я люблю ездить в метро, когда там нет никого
Я остаюсь наедине, но сам не знаю с кем,
Сам не знаю с чем
А еще мне ночью сложно уснуть,
Сложнее чем многим другим
Ночью я больше чем свое тело
Луна смотрит на меня
Своими пустыми глазами
И видит мой плохо скрытый страх
Луна - это маленький желтый гад
Луна - это маленький желтый гад
Луна.
Кто-то сказал, что в московском метро
Живут огромные крысы
Кто-то сказал, ночью по путям
Ходят странные люди
Часто находят трупы
Поздно вечером в пустом вагоне
Человек с головой как яйцо
Подошел, посмотрел в глаза
И зачем-то плюнул в лицо
Луна - это маленький желтый гад
Луна - это маленький желтый гад
Луна.
Луна - это мой первобытный ужас
Луна - это ад
Маленький желтый гад
Маленький желтый гад.

ТАМ ГДЕ ШУМЕЛИ КАМЫШИ
(городской романс в ред. А.Николаева)
Там где шумели камыши
Вели к расстрелу молодого
Он был красив и молчалив
Но в жизни сделал много злого
Его хотели расстрелять
Он попросил у судий слова
Ему не смели отказать
Закона не было такого:
«Когда мне было десять лет
Я от семьи своей отбился
Я начал петь и воровать
И с уркаганами роднился
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
В глухом углу больной души
Зашли в донецкое село,
Где беженцы так мирно спали,
Что мы их стали убивать,
И свечек им не зажигали.
Но вдруг зажгли одну свечу
О, Боже, что я там увидел
О, Боже, бля, какой пиздец
!Я сам себя возненавидел!
У моих ног лежала мать,
В груди с кинжалом умирая,
Она меня не дождалась,
Хотя прощанья ожидала.
А на полу лежал отец
Моей рукой он был убитый,
Его дрожащий труп и пол,
Все были кровию умытыми,
А пятилетняя сестра,
В кроватке тихо умирала,
Она как рыбка без воды,
Свой нежный ротик открывала.
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
Внутри израненной души
Когда он речь свою кончал,
Зал переполнен был печалью
И все там плакали навзрыд,
Лишь девки трусики бросали.
Прокурор просил расстрел,
Чтобы стало все как прежлде,
Судья приговор зачел
Уничтожив все надежды:
Хоть ты и правду рассказал,
Мы пощадить тебя не можем.
За злодеяния твои
Суровый приговор выносим».
Среди бушующей толпы,
Вели к расстрелу молодого,
Он был красив и молчалив,
Но в жизни сделал много злого.
Среди бушующей толпы
Среди бушующей толпы
Там где шумели камыши
Внутри израненной души

ЭФЕДРИН
(Д.Тюленев в ред.А.Николаева)
Эта песня про штаны лювайс
Я надену старый лювайс
Протертый до дыр
Куда я иду не знаю
Я пути не разбираю куда
Вперед командир
Серый дождь, тише, тише
Серый дым стелется по крыше
Старый дом не услышит
Стука, стука, стука моего
Я один как в сортире
Я один как в мундире
Я один как в квартире
В целом мире больше никого
В целом мире больше никого
Кроме меня и штанов
И еще немного Катрин
Шарлот самтаймс Катрин
Несет эфедрин
Она у меня такая
Она все отлично знает
Она почти что жена
Серый дождь, тише, тише
Серый дым стелется по крыше
Старый дом не услишит
Стука, стука, стука моего
Я один как в сортире
Я один как в мундире
Я один как в квартире
В целом мире больше никого
В целом мире больше никого
Кроме меня и штанов
И еще немного Катрин
Несет эфедрин
Несет эфедрин
Несет эфедрин
В этом мире кроме меня никого
В этом мире кроме меня никого.

РЕЙН
(Д.Тюленев)
Куда летит мой эскадрон
В потертых джинсах
Без кокарды, без знамен?
И в нем один лишь только я
А за плечами саквояж моя семья
Еще не кончился портвейн
Но все равно иду на Рейн
Я на Рейн погулять
Я хочу по Гансам пострелять
Я почти Саддам Хусейн
Только я иду на Рейн
Уже открыт четвертый фронт
Закину я топор войны за горизонт
Летит, летит мой эскадрон
В потертых джинсах
Без кокарды без знамен
Еще не кончился портвейн
Но все равно иду на Рейн
Я на Рейн погулять
Я хочу от Гансов заторчать
Я почти Саддам ХусейнТ
олько я иду на Рейн

ДЖЕНИФЕР
(текст - Тюленев, Николаев, музыка - Тюленев, Самойлов)
Наверно где-то за полночь уже
Печально напеваю что пришло
Лежу на самом верхнем этаже
А под землей шумит метро
По парку по аллеям по траве
Обиды смыть, замазать ссадины
Куда идти когда никто не ждет
А на губах мотивчик краденый
Дженифер не знает
Ни ночи, ни дня
Дженифер под утро разбудит меня
Дженифер неслышно накроет на стол
Дженифер подарит желанный укол
Я буду смеяться
Я буду смеяться
Я буду смеяться...

ГЛАВНЫЕ ЧЛЕНЫ
Яркий лучик солнца заглянул в окно
И разбудил Машу, голую с вчерашней пьянки.
Назовите в этом предложении главные члены.
Назовите в этом предложении главные члены.
Яркий лучик солнца заглянул в окно
И разбудил Машу, голую с вчерашней пьянки.
Назовите в этом предложении части речи.
Назовите в этом предложении главные члены.
Красный лучик солнца заскочил в окно.
И разбудил Машу голую с вчерашней пьянки
Назовите в этом предложении подлежащее.
Назовите в этом предложении сказуемое.
Зря что ли вы все учились в школе?
Назовите в этом предложении главные члены

САДДАМ (Г.Нечаев в ред. А.Николаева)
Уставший Саддам упал с коня.
У уставшего Саддама нет больше сил.
Уставшей рукой фляшку достал.
И напоил коня и сам допил
Уставший Саддам упал на песок.
И все свои медали в песок зарыл.
Он больше никогда не выпьет вина.
И не допьет тот чай, что вчера не допил
Саддам устал, но это не значит.
Саддам устал, но это ничего.
Саддам устал, он ничего больше не видит.
Саддам устал, Саддаму тяжело.
Через много веков, через много лет.
Через много холмов, через множество рек.
Найдут под кафтаном Хусейна-вождя
Его ордена и уздечку коня

ОЛИГАРХИ — ПИДОРАСЫ
(Р.Нуриев в ред.А.Николаева)
В тысяча девятьсот восемьдесят пятом году
Генеральный секретарь прочитал доклад
О том, что стране нужны изменения
В тысяча девятьсот девяносто третьем году
Страна раскололась напополам
А тех кто не спрятался, расстреляли
В тысяча девятьсот девяносто восьмом году
Что-то случилось с российским рублем
Он начал стремительно падать, падать
Олигархи — пидорасы,
Крушавель, Баден Баден
Наебали всю страну
Пидорасы, пидорасы
Петр Ильич Чайковский - тонкий человек
Фредди Меркьюри - тонкий человек
Дэвид Боуи - тонкий человек
А только олигархи - пидорасы


В защиту Юлии Чичериной
halfaman
Барабанщица "Восьмой марты" Маша Киндер выступила в защиту Чичериной:
Мать моя, сколько говна на Чичерину вылили за эти пару дней, оказывается! Как только ее не макали. Самые альтернативно одаренные допизделись до такого: "безголосая пиарщица. Такая Анастасия Волочкова от рок-музыки".
Люди несут в массы пиздец, думая, что офигенно круто поступают и выглядят.

ТУТ ЕЩЕ ВСПОМНИЛОСЬ ПРО ЧИЧЕРИНУ:
в нулевых кроме нескольких забавных песен, чичерина умудрялась оставлять за собою странные медиа-следы в лимитрофных государствах, задевая каких-то неожиданных личностей:
"Это задело даже Батал Кобахия, исполнительного директора Центра гуманитарных программ, члены которого стали основателями лиги, осуществляющими гражданский контроль за выборами: «Что за певица такая, Юля Чичерина — возмущался Кабахия — голоса нет, а сиськи наружу»
http://polit.ru/article/2004/10/11/abkh/

Бремя частного человека — Артем Рондарев о Викторе Цое
halfaman

О Цое и, by extension, о группе «Кино» довольно трудно что-то писать по причине того, что и то и другое — явления очевидно талантливые. Тут нужно понять меня правильно — это совсем не значит, что какие-то другие вещи, о которых рассуждать проще, — не талантливые: просто Цоя и «Кино» характеризует именно их талант, а не что-то еще. Если БГ, например, мудр и вообще бог, если Шевчук это «свой мужик», который за пацанов и за правду, если Кинчев это пророк и фронтмен, то у Цоя его социальная и эстетическая функции вторичны по отношению к тому, что именно определяет его феномен: а определяет его очевидный, как я уже сказал, музыкальный и поэтический талант.
Read more...Collapse )

вот теперь не могу не написать про Тюленева
halfaman
Оригинал взят у pani_masyanya в вот теперь не могу не написать про Тюленева
Несколько дней назад я узнала о смерти Димы Тюленева. Моего принца из прошлой полной надежд восторженной жизни. Да-да, того самого, с которым я провела три бодрых года несмотря на его вечные аццкие выкрутасы и стопицот расставаний). Он ушел, и с ним ушла эта настоящая жизнь. Может быть, не останется теперь стимула быть такой, какая я ему нравилась, худой, всегда с какой-нибудь неожиданной идеей в голове, сексуальной и готовой в любой момент и даже ночью двинуться хоть на концерт, хоть в гости, хоть просто на улицу...  Не могу представить, чтобы кто-то танцевал со мной на публику в вагонах метро, уходил из нашего дома и возвращался исключительно через окно по козырькам, газовым и водосточным трубам с цветами в зубах, шел в магазин со мной не потому что надо, а просто так, прогулочным шагом, туда-обратно часа два))... Про Тюленя можно писать много, но память очень ограничила тонкости и подробности, должно быть в целях моего самосохранения - потому что не выброси все это из головы, я давно бы сбежала к нему куда-нибудь в Кузнецк... Подсознательное бепокойство о жизненной перспективе, формируемой системой ценностей и образом жизни Димы, оказалось, судя по всему, не напрасным. Дима умер 3 июня 2012 года в своем городе Кузнецке в 40 лет. Подробностей и причин я пока не знаю, да и вряд ли кто-то будет это выяснять. Последние лет пять, после нашего расставания Дима не работал, обретался по немногочисленным друзьям и в гостеприимной психиатрической больнице. Основным занятием стал поиск спиртного, сигарет и других изменяющих сознание субстанций. Тем не менее осмелюсь тут, в своем дневнике, выразить некоторое удивление происшедшим в контексте большого опыта Димы к пьяному времяпрепровождению, общей удачливости и проч. Умереть в подъезде довольно сложно - можно стукнуться, что-то сломать, сильно даже повредиться - но не умереть... Думаю, есть факторы, которые мы не знаем - то, отчего действительно это произошло. В любом случае для меня неудивительно, что Дима умер не на больничной койке и очень неожиданно. Мне очень жалко, что я не видела его в последнее время - его красивое тело ничуть не хуже расхваливаемого всеми таланта)), по крайней мере для меня.
 Восьмого июня я съездила на то место в Москве, где Дима безвылазно прожил несколько лет, и которое явилось отравленной пулей с замедленным действием и одновременно источником раскрытия Диминых профессиональных музыкальных способностей. Это студия на Новослободской, хозяин которой  - Андреич - крайне невротичный спившийся самодур - боготворил нашего героя. Меня сопровождал муж - одна я бы побоялась приближаться к этому "проклятущему" ( (с) Женя Бабайчев) месту. Я привезла цветы в память о Диме.
    Окно цокольного этажа, в которое можно было с улицы подслушивать и даже чуть-чуть подглядывать, заделали стеной и огромной опечатанной железной дверью. Мы закрепили на ней пионы и Леша меня сфотографировал. Я смотрела из этой цокольной ямы наверх, на небо. Дима, который провел здесь почти 5 лет, не мог не хотеть света и свободы. Но сильнее этого оказалось все же желание " опрокидываться" в еще более необычные реальности. Я набрала код "100" на двери в подъезд где студия. Похоже что Андреич сказал "да-да" и открыл дверь, так что мы поспешили ретироваться.
    С этой дверью у меня связано много эмоций. Например, я помню как в эту дверь я входила впервые. С бьющимся сердцем. Там у меня репетировали знакомые - группа Глупый Белый. Музыканты не очень любят обилие девушек на репетициях, но меня все же пригласил Бурбон. Это был как бы пропуск в их жизнь. Дотягиваясь до двери снизу с лестницы, ведущей в подвал, дверь мне открыл молоденький и смазливый паренек с расторопными движениями. - "Вот какие молодые мальчишки работают в студиях", - подумала я, машинально кивая с улыбкой и одновременно оценивая по обыкновению "обитателя" нового места. Тогда я не знала, что этот молоденький мальчик на 7 лет старше меня, и что он действиельно живет в этом подвале.
  Этот день и эту встречу я помню очень хорошо - так я запоминаю лишь очень осознанные свои действия, для осуществления которых мне понадобились одновременно воля, хитрость или сообразительность, а также крайняя заинтетересованность .:) Надо заметить, что обстановка в Студии была очень уютной - везде были диваны, ковры, низкий чайный столик, большой телевизор и много пространства.
    Глупый Белый репетировали за закрытыми дверями и я решила заякориться на новом месте, для начала пообщаться с этим пареньком хотя бы. Он был совсем не в моем вкусе, хотя трудно было не заметить, что он симпатичный, но главное - он был слишком юн, чтобы разговаривать с ним серьезно. Я все же старательно делала умное лицо, выдерживала тон и изображала непосредственную заинтересованность персонажем, который, кстати, вежливо, с некоторым то ли стеснением, то ли уважением отвечал на мои вопросы и даже предложил чаю. В результате беседы мне достался демо-диск его группы с рабочим названием "LAB-7" (он и сейчас, спустя 7 лет, лежит в коробке), место в кресле звукорежиссера за стеклом, где играли ГБ и некоторое расположение персонажа с несерьезным именем Дима с некой надеждой на то, что меня вспомнят и впустят без приглашения в следующий раз.. Так или иначе, когда я раскланивалась, уходя из Студии в первый раз, я не нашла ничего лучше как по-хипповски чмокнуть свежезнакомого молоденького звукорежиссера в губы, надеясь на ответные улыбку и благосклонность. Я не могла предполагать насколько этот поступок отпечатается на всех дальнейших событиях. Много раз Дима вспоминал мне этот поцелуй)). Он боялся нагоняя от Бурбона). Собственно, вот так мы познакомились с Тюленем. Судя по моим немногочисленным дневниковым записям того периода это была зима 2004-го года..............

реплика Маши 20 сентября 2016

Maria Kostjukova мысль появилась. напишу здесь, а то забуду. Есть люди, которые хотят, чтобы их поняли. Таких людей большинство. Среди творческих людей может оказаться важным желание быть понятым не абстрактными окружающими людьми, а быть принятым своим профессиональным эгрегором. Дима Тюленев был необычен тем, что старательно избегал, чтобы его поняли или увидели его истинные чувства и мысли: он заметал следы, менял маски, лица и круг общения. Нигде не останавливался насовсем. У него нет автобиографичных песен, в их текстах нет четко сформулированных чувств и суждений. Именно поэтому любые документальные свидетельства и воспоминания близких людей сейчас особенно актуальны. Возможно, те, кому он небезразличен, смогут глубже продвинуться в осознании того, что это был за человек..



 продолжение может быть последует.

Игорь Мухин Панк-Фракция-1/Алиса Йоффе Панк-Фракция-2
halfaman
Оригинал взят у zub4ik в Игорь Мухин "Панк-Фракция 1"/Алиса Йоффе "Панк-Фракция 2"

На неделе в московской галерее "Триумф" открылась совместная выставка фотографа Игоря Мухина и художника Алисы Йоффе. Выставка носит название Игорь Мухин "Панк-Фракция 1"/Алиса Йоффе "Панк-Фракция 2" и вдохновлена панк музыкой. Игорь Мухин соединяет свои работы из двух эпох. Прошло почти 20 лет с тех пор как он запечатлел героев русского музыкального андеграунда, ставших теперь легендами – Цой, Гребенщиков, Паук, Гаркуша, «НИИ Косметики», Мамонов и другие. Теперь их место заняли «новые панки» – Панк-фракция Красных бригад (ПФКБ), AWOTT, «Летающие гитары» и другие.

Выставка «Панк-фракция 2» Алисы Йоффе также навеяна панком. Идея панка проста и выражается в аббревиатуре DIY – Do It Yourself. У панка нет необходимости в интерпретации, он не нуждается в синтаксическом анализе. Панк это не направление, или стиль в чистом виде. Панк – это, скорее, образ мысли, способ прямого высказывания, по сравнению с которым любой другой способ самовыражения кажется заумной лицемерной игрой. Герои у Алисы те же, что и у Мухина в его новой серии: современные панки из групп


ПФКБ, AWOTT, «Летающие гитары».

Несмотря на то, что галерея Триумф место весьма помпезное, в рамках открытия было решено провести панк-концерт. Было бы странным, если бы на выставке, посвященной панку не было бы музыки. На публику обрушились Паровой человек, AWOTT, ПФКБ, Летающие гитары и Да, смерть!


фото + видеоCollapse )

Благая Весть #016: 50 лет Летову
halfaman

Помню как в 1993 меня вскрыло интервью Летова в «Советской России» где призывал бороться за будущее, которое хоть и спряталось, все по прежнему живет и просит от нас осуществления: « На смену коммунистическому мироустройству рабочих и крестьян и «демократическому» режиму трусов и подонков придет наконец яростная цивилизация ГЕРОЕВ. Пламенная цивилизация ХУДОЖНИКОВ, ТВОРЦОВ, ПОЭТОВ. Вавилон падает. Западная система выдохлась». Нифигасе – подумал я. Оптимистично как.

Дело было вскоре после позорного и кровавого расстрела Белого Дома. Хотелось согласиться с реальностью, позволяющей виртуальность: параллельное существании страны, где строят коммунизм и делу левому верны. В Ленинских горах, где закричал и умер тот кому не нужен бог в морозных небесах. Ведь каждый человек живет дважды – один раз на самом деле, другой в воображении. Летов немногий кто может дать это почувствовать. В 1993 году хотелось спрятаться, уйти в незанятую лакуну, из крезовой благодати да в андеграунд. Пространств , для построение моделей будущего, маленких но удаленьких мирков, которыми в силу придуманнсти удобно было бы управлять. Зона утопии, такая привлекательная, и очевидная для тех кто тоже «хочет уйти из зоопарка».

Все что говорил и делал Летов подкупало страшной ересью, которая все-таки в какой-то не похожей на себя форме осуществилась лишь в Донбассе. Монетка упала третьей стороной. Винтовка это праздник все летит в пизду. Реванш-93. Current 93.

Важно помнить выступление Летова на похоронах Башлачева. Он тогда издал кристалически чистую еретическую ноту: «из за таких снобов как артем троицкий и прочих эстетов весь наш рок превратился в такую жопу». Ересиарх Летов мистически защитил андеграунд от того что позже стало «Нашим радио».

Это выступление на похоронах Башлачова установил идеологию андеграунад – автономизм в духе самого крепкой ортодоксии в духе старообрядческого еретизма : «Я не поеду на нашествие» - угорает бешенная бабка из «Христа Спасителя и Матери Святой земли». И правильно делаешь, что угораешь. Именно так предполагается. Все говно "из за таких как Артем Троицкий" и никаких компромиссов. У них своя реальность у нас своя. Нам аввакумам никонианцы не указ.

СССР был идеологическим государством, экстремистким а Егор Летов остается его почетным и вечным экстремистом. Духовным окормителем нашего Древнего Рима, того самого с твердой маскулатурой и неистребимым мавзолеем, как говорит Лимонов. Подобно древнерусскому юродивому могущего пожрать все мясо блудливо смеяся, сам Летов в мавзолей не хочет. У него по другому, по юродски, или (сибирский вариант) по- шамански.

Сохранился его словесный автопортрет, напоминающий описание инсталяции: «Я – это огромное количество очень конкретных частных представлений о том, как оно все есть. Они выглядят как ворох грязного тряпья, какой-то одежды, каких-то салфеток, разноцветные тряпочки, разноцветные стеклышки…». Это он себя подросткового вспоминал. Не зря кстати, - он из немногих которые умеют войти в подростковое . Попасть на полку книжную подростка, присоседиться с Акутагавой, Воннегутом, Селинджером. Летову удалось создать миры которые с одной стороны были бы сродны подростковому сознанию, но при этом достаточно сложны, способствовали развитию антисистемного мышления.

Дугин неплохо это описывает: «музыка и поэзия Летова на самом деле представляют собой глубочайшее интеллектуальное послание, которое даже в своем наиболее поверхностном аспекте апеллирует к культурным явлениям, известным лишь профессионалам и элите. Аллюзиями на фильмы Копполы, Герцога, Фасбиндера и Вендерса, на тексты Германа Гессе, Беккета, Мамлеева, Андреева, Сент-Экзюпери и Арто, на политические доктрины Бакунина, Сореля и Прудона, на дзэн-буддизм, магические учения и т.д. - всем этим полны песни Летова. И одновременно именно они заучиваются ребятами 12-14 лет, которые живут в мире «Гражданской Обороны» как в психоделической цитадели, противопоставленной внешнему миру, где сменяют друг друга в калейдоскопическом ритме режимы и системы, политики и партии, оставаясь в сущности одним и тем же - отчужденной Системой, безжизненной и бескровной».

Я помню как узнал Летова. По-честному, вовремя, подростком.

Москва, 1989 год, был подростком. «Насрать на свое лицо» – эта песня запомнилась мне больше всего по сборнику который мне записал мой школьный товарищ Петя Пягай. Владимир Буш, рокер из Красноярска позже рассказывал рассказывал как примерно в то же время понял, что Летов крут. После совместного концерта он увидел с каким остервенением поклонники поют про «Насрать на мое лицо». Потом «Русское поле экспериментов», был с песней о том как на бойне умертвили бычка. Его пел мой сосед Андрюха – единственный из соседей кто жив. Троих других ровестников-соседей наркота и бухло забрали. «Я – один» - как поет свердловский Бурдин. Один из немногих настоящих кстати. Из доживших несмотря ни на что.

«Мы уйдем из зоопарка». Незлая песня, явно до психаря написанная, но солнечная, чистая. Типа в 83 например даже, когда Игорю Федоровичу, получается, всего лишь 19 было. Без этой песни мои школьные воспоминания сразу же лишаются саундрека. Позже я сделал роад-муви по мотивам этой песни. Два парня ушли из зоопарка, но явно не до конца.

Делал фильм где взял материал записанный в 87. Сделал что-то вроде своего варианта «Попс», но другой, под свои уши. Постоянно слушал его на магнитоле таксиста Саши, моего соратника по группе «бомбилы». Таким образом поехали в Ржев, где разговаривали с друг другом и горожанами под музыку Летова. Казалось что мы нашли универсальную точку российской заброшенности, то место где начанаешь понимать, что значит «аршином большим не измерить». Пока фильм «Ржевская оттепель» монтировался, Летов умер. Сложно было домонтировать – этот фильм стал эпитафией.

Интересно общаться с теми кто видел Летова вживую. Некоторые воспоминания как будто бы материал для жанровых картин. Ну например рассказа Фредди из Ижевска о том, что в 1986 году Летов ходил со значком «красное сопротивление». Резистор себе красный приделывал к воротнику и ходил.

Омский художник, Дамир Муратов, вспоминает как встретил однажды Егора Летова на Московском вокзале в Питере. Тот был с Янкой и барабанщиком из Тюмени. Летов позвал земляков на концерт. На концерте Мурат почти ничего не понял, т.к. до них с другом докопались какие-то панки. Общался с Летовым через кассеты. После альбома Прыг-Скок признал в нем героя. Стать следить за всем что новое, очень любит последние альбомы. Последние особенно любит.Дамир Муратов, потомок сибирских ханов, немного шаман. И с радостью признает в Летове своего. Говорит, что он пифий. То же самое, что пифия, только не женского рода, а . Такое жонглирование полами забавно, отсылает на к Евангелию от Фомы, очень важному источнику для еретиков – ведь этот апокриф едва не стал одним из евангелий и наиболее близок к тексту который был в основе всех других, даже чем другие апокрифы. Так вот, в евангелии от Фомы сказано:когда вы сделаете мужчину и женщину одним, чтобы мужчина не был мужчиной и женщина не была женщиной… тогда вы войдете в царствие небесное.

Еретизм Летова хорош тем что он красный, левый, мощный, раскалывающий душу и, поражающий воображение. Подобный тому, что Бунин писал в окаянных днях: - Черти, откуда в них столько энергии: клубы, расстрелы, хороводы, съезды, продразвёрстка, конфискация имущества, коммуналки, красные тряпки, реформа орфографии, спорт… Чёрт возьми, ну откуда в эти анафемские черепа попал СПОРТ!

Французский маоист Бадью подмечал этот безумный активизм радикальных сект. Восхищался безудержной энергией первых христиан, видел в них пример чистого активизма готового зажигать огни. В летовской музыке это есть. Он обуздал нашу религию, отнял ее у попа и подарил подростку. Не бывает атеистов в окопе под дождем. Егору Летову удалось создать странный сплав религиозной культуры и шаманизма, каким-то образом умудрившись запихать все это в общем-то пустую форму западной рок-музыки, а полученное положить в советский скафандр, капсулу времени, типа той чтобы откопали пионеры стремящиеся написать в будущее.

Рок отмирает, прекрасное далекое нет, Летов живет вечно. Причем живет уже только в том мире что воображаемом, тот второй который нам дан для обретения бессмертия. О Егоре Летове нужно много говорить и писать – он очень сильно привязан к нам и как бы интуитивно понятен, но он всегда окажется глубже. Он всегда есть что-то еще что мы о нем не знаем. Он настолько глубоко укоренился что всегда здесь. И в политике и в культуре и вообще вечно живой. Как живы жертвы колчаковского террора изображенные на омском мемориале в центре города. Без которых Омск непредставим, как и без отшельника Летова. Нашего ерисиарха, Аввакума панк-рока.


Владимир Айгистов, Панк-фракция красных бригад: Как мы отстояли музей Маяковского | Леворадикал
halfaman
Владимир Айгистов, Панк-фракция красных бригад: Как мы отстояли музей Маяковского
19.05.2013

"В конце января мне рассказали о том, что собираются то ли закрывать Музей Маяковского, то ли убирать эскпозицию под «показы дизайнерской одежды». Около музея уже начались акции протеста, маяковские чтения — везде стояли менты. Нашей группой было принято немедленное решение поддержать протестующих. Мы решили несанкционированно выступить внутри здания музея даже при угрозе задержания. Стали решать, как будем играть вживую. Для этого наш басист приобрел и как-то еще перепаял автономный переносной аппарат для усиления звука. Мы собрались, пошли туда, купили билеты, все были с гитарами. Нас пустили, потому что там был концерт авторской песни. Мы вошли, подключили гитары к этой фигне, стали играть, и очень громко. Была небольшая группа прессы, в том числе один журналист из Германии — он потом показывал это видео там на каком-то фестивале что ли. Где-то после первой песни стали подбегать ошеломленные смотрительницы, ну и там — «что такое?!», «кто вам разрешил?!». Но гитары они не вырывали, только хотели у барабанщика палочку забрать. Мы еще одну песню сыграли — решили в-общем не будоражить больше рабочий класс — и закончили. Я поговорил с одной смотрительницей, сказал ей что их могут уволить, и что мы выступаем за них и за музей. Она даже сказала: «Ох… ну спасибо, конечно». Мы собрались быстро и вышли. В этот же день около здания проходила серия пикетов активистов и художников. Потом мне сказали, что музей ни реконструировать, ни закрывать не собираются. Надеюсь, мы тоже внесли свой вклад, в своём роде по-маяковски".

День рождения Петра Чайковского
halfaman
Оригинал взят у troitsa1 в Сегодня праздник не у нас ... у японцев!
Это я заснял в Александро-Невской лавре в Некрополе мастеров искусств в прошлом июне. Никаких юбилеев. Просто море цветов на могиле.

Величайший русский композитор, дирижёр, педагог оставил после себя 10 опер, 76 опусов, три балета, 7 симфоний, 4 сюиты. Сегодня у него днюха. Интересно взглянуть сегодня в оккупантское телевидение. Вспомнят?


Корреспондент «Русского мира.ru» побеседовала с одним из самых известных мировых дирижеров, Владимиром Федосеевым, который в минувшем году отпраздновал свой 80-летний юбилей.

Кого из русских композиторов японцы любят больше всего?

– Чайковского, потому что он великий мелодист. Японцы это ценят и понимают. Они вообще считают Чайковского «своим композитором», я имею в виду то, что в японской музыкальной культуре он занимает совершенно особое место. Произведения Чайковского звучат в Японии буквально везде, даже в магазинах. Мне кажется, дело в том, что у них сильна народная музыка, а такой классической музыкальной школы, как в России, долго не существовало. Сейчас она начинает развиваться, появляются интересные современные композиторы, но таких мастеров мелодии и композиции, каким был Петр Ильич Чайковский, Япония пока не имеет. Да и, кроме того, музыка Чайковского очень экспрессивная, они это тоже ценят. Бывает, некоторые интерпретируют Чайковского как сентиментального композитора, а ведь на самом деле он совсем лишен сентиментальности. В музыке Чайковского есть та простота, которая дорогого стоит. Гениальная простота, такая же, как, например, у Моцарта. А сентиментальность – это совсем другое, наверное, можно сказать, некая излишняя аффектация, что Чайковскому совершенно не присуще.

– В СССР была распространена некая «базисная» музыкальная культура. Огромное число детей хоть немного, но обучались игре на различных инструментах. Как вы думаете, этот базис уже потерян или нет?

– Думаю, потерян. Музыкальную культуру нужно развивать с самого детства, с детского сада, когда все воспринимается бессознательно. А сейчас в школах музыкальные уроки вообще отменены. Уроков пения больше нет, а ведь пение в России всегда было объединяющим началом. Оно создавало некую «соборность», которая так отличала наш народ. Конечно, проблема не только с музыкальной культурой. В России сейчас просто катастрофическая ситуация с образованием. Исчезают не только уроки, но и многочисленные творческие кружки: хоровые, драматические, изобразительные. А ведь все это – составная часть культуры. Даже великая русская литература изучается гораздо меньше, сокращается до минимума и искажается. Именно поэтому я и употребляю слово «катастрофа». Не знаю, как это остановить и почему наши руководители не могут понять, насколько это важно. Россия всегда славилась своим образовательным уровнем, нельзя допустить, чтобы все это было потеряно.

Как-­то мы посещали в Париже православный собор Александра Невского и слушали русский хор. Великолепный хор, состоящий из русских, но… в Париже.
http://www.russkiymir.ru/russkiymir/ru/magazines/archive/2013/01/article0009.html?print=true

ГОД ЖИЗНИ РЕВОЛЮЦИОННОГО КОМПОЗИТОРА: 31 января 2012 года Георгий Дорохов оказался в числе 42…
halfaman
ГОД ЖИЗНИ РЕВОЛЮЦИОННОГО КОМПОЗИТОРА: 31 января 2012 года Георгий Дорохов оказался в числе 42…

Posted by Антон Николаев on 4 фев 2013, 03:30

from Facebook

ГОД ЖИЗНИ РЕВОЛЮЦИОННОГО КОМПОЗИТОРА: 31 января 2012 года Георгий Дорохов оказался в числе 42…
halfaman
ГОД ЖИЗНИ РЕВОЛЮЦИОННОГО КОМПОЗИТОРА: 31 января 2012 года Георгий Дорохов оказался в числе 42…

Posted by Антон Николаев on 4 фев 2013, 03:30

from Facebook

Надя Толоконникова в 2008 году
halfaman
«Может ли беременная женщина изменять своим взглядам?»: Интервью с участницей акции в музее
Надежда Толоконникова - участница акции "Ебись за наследника медвежонка!", которую провела арт-группы "Война" в Биологическом музее им. А.К. Тимирязева 29 февраля (пост от 1 марта). Надя родила здоровую дочь 4 марта, через 4 дня после акции и на следующий день после задержания ее ОМОНом на "Марше несогласных", где она держала транспорант "Я ебу медвежонка!". Дочь назвала Герой, по имени древнегреческой богини.



Плуцер: Сколько тебе лет?

Толоконникова: 18.

Плуцер: Ты родила спустя четыре дня после акции «Ебись за наследника медвежонка». Ты родила как положено – через 9 месяцев?

Толоконникова: Да. Я думала, что с моим активным образом жизни все может раньше произойти. Как оказалось, нет. У меня даже была передержка в несколько дней, поэтому врач советовал стимулировать роды занятием любовью.

Read more...Collapse )


Очередное вранье в плуцеровском блоге
halfaman
‎"Война" пытается подмазаться к славе "Пусси Райот".
В блоге Плуцера написано следующее:
"девушки сделали серию содержательных ремейков авторской акции Олега Воротникова "панк-концерт в зале суда", поскольку в свое время Олег их пригласил к участию в этой акции. И довели эту идею до четкого воплощения. Въебали системе, которая сорвалась с цепи и тем самым опять показала свою звериную морду".
Так вот - это вранье.
Воротников не имел к идее делать провокационные концерты в неожиданных местах никакого отношения.
Идея устраивать такие концерты принадлежит Пете Верзилову (мужу Нади Толоконниковой). Он оформил это как проект и принес это дело Воротникову еще в конце 2007 года, а тот показал мне типа смотри чего Петька написал.
Я совершенно не исключаю что к этому причастна Надя, но Воротников здесь точно не причем.

Остальные смехотворные отмазки даже обсуждать не хочется.
http://plucer.livejournal.com/578746.html

Проект бомбил с участием Дмитрия Тюленева. "Люди и звери"
halfaman
Оригинал взят у halfaman в Проект бомбил с участием Дмитрия Тюленева. "Люди и звери"
Первый проект "Бомбил" 1 апреля 2005 года

ЛЮДИ И ЗВЕРИ

Идея на самом деле очень простая – создать игровую модель всей рок-среды за работой, которой в рамках одной вечеринки было бы интересно наблюдать.
Для этого берется две группы – одна «обычная», профессиональная в формате «Нашего радио» и играющая среднеформатную музыку («Тюлени»), а вторую чуть менее профессиональную, но с претензией на авангардность, с изрядной долей самоиронии («Лед»). Одни серьезны как звери, другие ироничны, скажем, как люди.

«Скреплять» ситуацию будут прохиндеи-продюсеры из псевдопродюсерского центра «Хотящие многого». Они будут пытаться влиять на зрительское восприятие.
Для этого в зале будут раздаваться «пресс-релизы» со всякими гадостями про музыкантов или наоборот хвалебные. На столах будут лежать компакт-диски с записями «кухонных базаров» и еще будет видеопоказ какого-то такого базара. Т.е. мини-модель СМИ (газеты-радио-телек).
Плюс ко всему вышеизложенному, концерт будет вести конферансье (актер Артур Смольянинов), у которого будет независимая роль, т.е. не будет известно на чьей он стороне.

Происходить все это будет в клубе «Билингва», 3-го апреля в 22:00

Образцы "журналисткой продукции" под катом
Read more...Collapse )


Скончался рок-музыкант Дима Тюленев
halfaman

В ночь со 2 на 3 июня 2012 умер мой хороший друг.
Одаренный певец и композитор Дмитрий Тюленев.
Я был с ним знаком с 1994 года.
Наркотики, алкоголь и бытовая химия сгубили большой талант.
В этом году Диме исполнилось сорок лет.
;.

Мой текст про Тюленева (2005 год)

Пани Валевска
«Пани Валевска» - отнюдь не первое название этой группы. Менять название и стиль стало чуть ли не фирменной фишкой. Однако, самые давние и преданные поклонники не позволили запутать себя. Между своими эту группу давно называют «тюлени». Ласты фронтмена Дима Тюленева, обивают концертные площадки уже лет пятнадцать. За это время Дима переиграл с добрым десятком профессиональных и полупрофессиональных коллективов разной степени известности-успешности и попробовал себя во всех ипостасях, полагающихся по чину, живущему в музыке
Попев пару лет в «кабаках», Тюленев бросил это дело (приносящее деньги между прочим) и, вдохновленный Куртом Кобейном и местными звездами «Глупая девушка», взял под крыло дворовую команду «Игра в Пейс». До прихода Димы «дворняги» пытались играть нечто невнятное в стиле «ГрОб». Но за год «Игра в Пейс» стала одним из лидером пензенской рок-сцены. Песни «Ливайс» и «Змея в постели» до сих пор крутятся по местному радио.
Стиль «Игры в Пейс» сложно поддавался определению. Сквозь стену звука прорывалась чувственная мелодика, эмоциональный вокал свободно летал по октавам, играл полутонами. В тюленевских текстах удивительно сочетались мотивы ленинградского рока и совковой эстрады. Алхимический синтез Пугачевой и «Аукцыона» помноженный на мелодичность –  формула «Пейсов из Пензы». Потом, когда лет через пять, появилась группа Muse, вопросы об аналогиях отпали, но тогда с этим было не так просто. Музыка которую играли ребята казалось чем-то инопланетным.
В 1995 году ребята попались в поле зрения художнику Олегу Кулику. Он предложил им озвучить пару мероприятий шуточной кампании «Партии животных», которую он проводил на фоне не менее бутафорской «Голосуй сердцем!». Наивные провинциалы были полны ожиданий, но у Кулика долларовых коробок из под факсов в наличии не наблюдалось. Кампания быстро закончилась, а процесс переезда музыкантов в Москву затянулся года на четыре. За это время группа «Цокотуха» успела удивить несколько сотен случайных посетителей вторничных вечеринок клубов типа «Свалка» свежестью и качеством материала. Но полностью перебравшись в Москву музыканты разбежались.
После этого Тюленев подрабатывал сессионным музыкантом и писал песни для других исполнителей, но лучшие оставлял себе. За последние полгода с музыкантами Жанны Агузаровой была записана программа, которую и представляют сегодня «Пани Валевска». Песня «Самолет» даже крутилась какое–то время на «Нашем радио».
Музыканты сделали немало для того, чтобы причесать аранжировки. Новый сладостный стиль вполне можно назвать романтическим «позитив роком». Может быть, представленная программа покажется кому-то слишком аккуратной. Но «тюлени» бывают не теми, кем кажутся: сквозь глянцевую музыкальную ткань проскакивают искорки былого эмоционального беспредела. Особенно часто это происходит на концертах, когда с публикой случается катарсис

Два года назад "Бомбилы" навещали Диму в Кузнецке.
http://lj.rossia.org/users/halfaman/232341.html?nc=17
http://halfaman.livejournal.com/231410.html
в 2005 году Дима участвовал в первом проекте "Бомбил" "Люди и звери"
http://halfaman.livejournal.com/228933.html
здесь можно песенку послушать и прочитать прощальные слова Дмитрия Куликова:
http://adavinster.blogspot.com/2012/06/blog-post.html


репортаж про питерское арт-событие с участием Дениса Лимонова
halfaman
Оригинал взят у l_czoy в письмо счастья
ишь интересная какая вещь гугл. зоша такая с утра (в 10.20):

- лёня, а что такое свальный грех? - обратилась типа как к специалисту
- промискуитет
- а что такое промискуитет? - не отстаёт моя юная подруга.
я в гугл:
- щас все увидишь
а гугл на это и говорит





а вообще я хочу рассказать об интенсивной культурной жизни, которую можно вести, плотнячком присев на хвост представителям прессы.

вот например не далее как в четверг посетили мы c одной там выставку контемпорари арта c невъебическим названием

happiness is a warm gun. 26/04/2012, rizzordi loftCollapse )

генеральный инфо-спонсор радио[блять]



там одна
от души

also enjoy the daylight (dirty words free) version of the same shit
available soon at the soul kitchen


Ляпис Трубецкой - Броненосец
halfaman
Ляпис Трубецкой - Броненосец

«Ляпис Трубецкой» Премьера клипа «Броненосец (Ты ни при чем)» Алексей Терехов режиссер, автор клипа «Когда я разговаривал с Михалком об этом клипе, нам пришл...

Posted by Антон Николаев on 2 июн 2012, 11:02

from Facebook

Ляпис Трубецкой - Броненосец
halfaman
Ляпис Трубецкой - Броненосец

«Ляпис Трубецкой» Премьера клипа «Броненосец (Ты ни при чем)» Алексей Терехов режиссер, автор клипа «Когда я разговаривал с Михалком об этом клипе, нам пришл...

Posted by Антон Николаев on 2 июн 2012, 11:02

from Facebook

ПРОРЫВ И АРЕСТ PUSSY RIOT НА ЛОБНОМ МЕСТЕ КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ С ПЕСНЕЙ "ПУТИН ЗАССАЛ"
halfaman
Оригинал взят у pussy_riot в ПРОРЫВ И АРЕСТ PUSSY RIOT НА ЛОБНОМ МЕСТЕ КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ С ПЕСНЕЙ "ПУТИН ЗАССАЛ"
МОЛНИЯ. 25 МИНУТ НАЗАД ПОСЛЕ ИСПОЛНЕНИЯ ГРУППОЙ PUSSY RIOT НА ЛОБНОМ МЕСТЕ КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ ПЕСНИ "БУНТ В РОССИИ - ПУТИН ЗАССАЛ" ЗАДЕРЖАНЫ 8 СОЛИСТОК ГРУППЫ.

1.


По только что поступившей информации сотрудники ФСО после исполнения песни "Путин Зассал" оттащили всех 3 солисток Pussy Riot в помещения контрольно-пропускного пункта под Спасской башней Кремля и оцепили пространство вокруг Лобного места Красной площади для проведения следственных мероприятий. 5 участниц группы доставлены в ОВД "Китай-город".

2.


Оперативная феминистская видеогруппа в ближайший час опубликует видеорепортаж с исполнением песни "Путин Зассал", а также фотодокументацию выступления анархо-феминисток на Лобном месте Красной площади, следите за обновлениями.

Текст новой песни группы Pussy Riot "ПУТИН ЗАССАЛ":

К Кремлю идет восставшая колонна
В ФСБшных кабинетах взрываются окна.
Суки ссут за красными стенами
Riot объявляют Аборт Системе!

Атака на рассвете? Не стану возражать
За нашу и вашу свободу хлыстом карать
Мадонна во славе научит драться
Феминистка Магдалина пошла на демонстрацию

Бунт в России - харизма протеста
Бунт в России - путин зассал
Бунт в России - мы существуем
Бунт в России - райот райот

Выйди на улицу,
Живи на Красной
Покажи свободу
Гражданской злости


(проигрыш на квадрат)

Недовольство культурой мужской истерии
Дикий вождизм пожирает мозги
Православная религия жесткого пениса
Пациентам предлагается принять конформность

Режим идет к цензуре сновидения
Пришло время подрывного столкновения
Стая сук сексистского режима
Просит прощения у феминисткого клина.

Бунт в России - харизма протеста
Бунт в России - путин зассал
Бунт в России - мы существуем
Бунт в России - райот райот

Выйди на улицу,
Живи на Красной
Покажи свободу
Гражданской злости


3.


Перед самым началом прорыва на Лобное место солистки пояснили операторской команде смыслы песни "Путин Зассал":

Солистки Pussy Riot, вместе: Путин со своей командой с опаской посматривают в сторону Египта и Ливии. Арабской весной Кропоткин-водка настигла Мубарака и Каддафи. В Египте и Ливии странах ничего не предвещало свержения режима, власть была вечной и бесконечной, и даже оппозиционные египетские активисты за полтора месяца до Тахрира не подозревали, что настанет государственный переворот. А сейчас и в России коррумпированный олигархический режим начинает трещать по швам. И Путин вовсю ссыт, поскольку больше всего боится потерять власть.

4.


Оператор Тасико: Название ясно... Теперь вкратце расскажи про что именно нужно делать сейчас - к чему призывает песня-то?

Солистки Pussy Riot, вместе: В песне "Путин зассал" мы предлагаем сценарий бунта в России: для этого россиянам предлагается оккупирровать ключевые места страны и добиваться политических перемен. Будьте смелее зассавшего Путина и его спецслужб. В это горячее и возбуждающее время, когда политический режим в России пошатнулся, а лицом ушедшего года объявлен Protester, в коллективном действии объединились и анархисты, и феминистки, и ЛГБТ, а также либералы, Мадонна с младенцем и все святые.

5.


Оператор Тасико: А почему "Путин зассал" поется именно на Красной площади, у памятника Минину например?

Солистки Pussy Riot, вместе: В песне есть строка "За вашу и нашу свободу хлыстом карать". Мы вспоминаем события 1968 года, сидячую акцию протеста диссидентов на Красной площади, после которой они были подвергнуты пыткам и отправлены в психбольницы, тюрьмы и ссылки. Те же силовые структуры, что и при Брежневе, остались у власти, они никуда не ушли. Изменились формы авторитаризма, контроля и государственного террора. Но страной управляют те же силовики, для которых выбить зубы на допросе - ничего не стоит. Наша фраза "Пациентам предлагается принять конформность" отсылает к мере наказания, которая использовалась в СССР, а также к тому, что власть и по сей день в России относится к своим гражданам, как к психически больным и неспособным принимать решения самостоятельно.

6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


По окончанию исполнения песни "Путин зассал" и до прибытия сводного отряда ФСО оперативники вели переговоры с участницами группы, затем начались жесткие задержания.

15.


ДЕБЮТНЫЙ КЛИП ПАНК-ГРУППЫ PUSSY RIOT НА ПЕСНЮ "ОСВОБОДИ БРУСЧАТКУ"
halfaman
Оригинал взят у wisegizmo в ДЕБЮТНЫЙ КЛИП ПАНК-ГРУППЫ PUSSY RIOT НА ПЕСНЮ "ОСВОБОДИ БРУСЧАТКУ"
Феминистская панк-группа PUSSY RIOT
Музыкальный клип на песню "Освободи брусчатку"
из дебютного альбома "Убей сексиста", 2011



Убойные девушки из группы PUSSY RIOT, которые недавно начали свою музыкальную карьеру, наконец-то выпустили свой первый клип. Надо сказать, они выбрали удачное время: 7 ноября, в день революции, они преподнесли нам приятный сюрприз.


PUSSY RIOT провели серию городских выступлений, в том числе на станциях московского метро и на наземном общественном транспорте. Из съемок этих партизанских концертов они выпустили ролик "Освободи брусчатку".

Тут пост самих PUSSY RIOT - http://pussy-riot.livejournal.com/791.html - в нем все подробности съемок клипа.


На один из концертов PUSSY RIOT мы, кстати, были приглашены. И хорошо, что сотруднички центра "Э" дали нам отсмотреть большую часть выступления, покрутив нас и некоторых других зрителей лишь на финальных аккордах. Следующие 6 часов мы потратили на многократные объяснения эшникам того, что мы на самом деле не знаем реальных имен и лиц PUSSY RIOT, имея с ними связь только по почте.

Наши впечатления о задержании - на канале "Дождь":




Будь феминисткой, освободи брусчатку!


Группа "Безумный Пьеро"
halfaman
Алексей Просвирнин: Единственное, что могу с уверенностью сказать, это то, что БП никогда не будет петь ни на каком другом языке, кроме русского. Потому что это не целесообразно. У нас есть некоторая концепция текста. Первоначально в советские времена, когда только-только начала пробиваться западная музыка в Россию, ее слушали, и какие-то левые переводчики левой ногой писали переводы этих песен, такие дословные и нехудожественные. Так вот, наши тексты - это некоторая аллюзия на эти переводы. То есть это набор фраз, из которых что-то получается, и обратно их переводить на английский - просто бессмысленно. У нас все музыканты имеют так называемые "сайд-проджекты", кто-то занимается электроникой, кто-то играет гитарную музыку, и в этих проектах, возможно, кто-то что-то будет делать на английском языке, про это не могу ничего сказать. А БП... Ну максимум, если это будет большой сборник, например, памяти Курта Кобейна , тогда мы сможем спеть по-английски, если по-другому нельзя будет. Или что-то в этом роде.

Леша Касьян о проекте:
"Мы будем жить три тысячи лет: я, моя девка и пистолет".
Демо-записи (4 песни) "Безумного Пьеро". Середина 90-х.
Переслушал сейчас, чистый анархизм. Хи-хи.
Тексты писал

Антон Николаев. Очень его ценю.
На басу -- коммунист
Джек Черный (тоже ценю, конечно же).
На саксофоне играет
Артур Смольянинов, ныне киноактер, герой патриотических лент типа "9-я рота".
Поет -
Леша Просвирнин.
Я в "Безумном Пьеро" играл на ударных. Очень лажово играл. В какой-то момент, пришлось выбирать: или
научка или ударные (пусть ударные не требуют музыкального слуха, но музыка есть музыка -- минимум миниморум два дня гамм в неделю). Я, помню, прямым текстом выбрал первое и группа распалась. Было это на 9-м (или 8-м? фак-т почвоведения) этаже московского ДАСа -- Дом аспиранта и стажера на Шабловке. Общага МГУ, так сказать много секса, много наркотиков. Её как раз тогда начали осваивать чечены и вытеснять оттуда братских негров. Раз в несколько месяцев с крыши падал негр -- такой у чеченов был стиль разборок. Как меня учили: когда идешь по коридору, не смотри прямо в глаза идущему навстречу кавказцу, у них это считается вызовом. Я, правда, обычно смотрел.
Черт, какое прекрасно-наивное время тогда было. Вообще во всем. Помню наши репетиции в институтском подвале. Помню, как выглянули в полуподвальное окно и увидели миллиондесяток женских ножек. Высыпали во двор, оказалось, что менты погнали с Садового проституток, сутенеры на автобусике откочевали к нам во двор, и девочки вышли поразмяться.
Помню, что в Мск можно было что угодно делать. Я в Белый дом заходил (на первый этаж), а в нашу толпу со второго этажа стреляли из калашей баркашовцы, истерично крича, что не сдадутся.
Да много чего помню. 14-16-18-20 лет -- у каждого лучшее время.
Когда ж нынешняя затхлая эпоха умрет.

http://kassian.livejournal.com/170043.html